Editorial Nuevo Milenio, en coedici\u00f3n con P\u00e1ginas de Espuma, incorpora en su cat\u00e1logo el libro de Mar\u00eda Fernanda Ampuero Pelea de gallos [Editorial Nuevo Milenio (Bolivia)\/P\u00e1ginas de espuma (Espa\u00f1a), 2018\/2021]. El mismo ya se encuentra disponible en las librer\u00edas del pa\u00eds.
\nPelea de gallos contiene trece cuentos que incomodan, que intranquilizan, que interpelan a quienes los leen; lo hacen desde una impecable calidad narrativa, con una bien lograda prosa. El eje narrativo es la descripci\u00f3n de familias quebradas emocionalmente, ni\u00f1as obligadas a mutar a una versi\u00f3n monstruosa de s\u00ed mismas. Son trece picotazos que nos llegan directos. Los cuentos oscilan de un lado a otro, no sabemos por d\u00f3nde ir\u00e1n ni c\u00f3mo finalizar\u00e1n. Uno debe estar preparado para ser interpelado por lo que nos sucede como sociedad, como personas. Nos hemos acostumbrado tanto a las injusticias que en muchos casos las hemos normalizado. Los cuentos cuestionan esa normalidad. No hay forma de salir indemnes ya que de hacerlo es posible que no hayamos entendido nada. No divierten, sino que provocan.
\nEl mayor cuestionamiento es a la familia y a los padres, quienes ser\u00e1n descritos con mayor crueldad: \u201cLa mam\u00e1 de mis amigas, en cambio, era bajita y ya est\u00e1. Por m\u00e1s que lo pienso no recuerdo ning\u00fan otro rasgo distintivo. Era como una mancha caminando en vestido. Tal vez se llamaba Margarita, tal vez Rosa, algo cursi, floral. (\u201cCr\u00edas\u201d, p. 47). O descritos en la ausencia de la vida de sus hijos: \u201cEl pap\u00e1 de Vanesa y Violeta se llamaba Tom\u00e1s, don Tom\u00e1s, y daba miedo. Era un se\u00f1or muy alto y muy rosado que llevaba unos lentes de marco grueso, vest\u00eda trajes claros y casi nunca estaba. Cuando s\u00ed estaba hab\u00eda que bajar la voz hasta el mutismo, el aire se llenaba de un jugo el\u00e9ctrico, lacrim\u00f3geno, como cuando se viene la lluvia torrencial, y la diversi\u00f3n se volv\u00eda enfermiza (\u201cCr\u00edas\u201d, p. 47). O el padre que castiga a sus hijos: \u201cTiempos buenos, s\u00ed, el aire ol\u00eda a d\u00edas buenos cuando pap\u00e1 no volv\u00eda agrio y azotaba a todo el que se pon\u00eda por su camino con una vara de cuero delgadita que abr\u00eda la piel en silencio, como si nada, hasta que sal\u00eda la sangre como una sorpresa roja y el dolor aguijoneaba. Empezaba por mam\u00e1, segu\u00eda por el hermano y por Marta que se las arreglaba para esconder a Mar\u00eda de la varilla. Ese pap\u00e1 los convert\u00eda en otras personas, en otra familia\u201d (\u201cLuto\u201d, p. 72). O el que ejerce violencia: \u201cTe quedas mirando las cervezas. Es capaz de pegar a los ni\u00f1os si al llegar del trabajo no encuentra una lata junto al jarro congelado. Todo como a \u00e9l le gusta. Por m\u00e1s que lo intentas, no logras que los ni\u00f1os pierdan la obsesi\u00f3n que tienen por ese puto jarro: les fascina el agua por dentro y los pescaditos de colores flotando en \u00e9l. Un d\u00eda encontr\u00f3 a Junior agit\u00e1ndolo para que se movieran los pescaditos mientras beb\u00eda. Le vir\u00f3 la cara de un golpe y el jugo de naranjilla vol\u00f3 por toda la casa. Que eso no era un juguete. Que era su jarro de la cerveza y que la pr\u00f3xima vez que lo viera con \u00e9l le iba a quemar los dedos con f\u00f3sforos.\u201d (\u201cOtra\u201d, p. 113).
\nOtro tema frecuente es la migraci\u00f3n, porque los personajes no se quedan, est\u00e1n en movimiento: \u201cParientes que un d\u00eda se fueron a la guerra o a Estados Unidos, de emigrantes, y no volvieron, o que murieron en la infancia y que dejaron la nariz de Julio, las piernas chuecas de Mar\u00eda Teresa, mi tartamudez. O nada.\u201d (\u201cPersianas\u201d, p. 51).
\nLos personajes que deambulan las p\u00e1ginas son ni\u00f1os de doce a trece a\u00f1os, fr\u00e1giles, quebrados por los adultos; destrozados f\u00edsica y psicol\u00f3gicamente, a partir de esta mutaci\u00f3n adquieren una nueva versi\u00f3n de ellos mismos. Pero la crueldad \u2014o inocencia\u2014 es tambi\u00e9n ejercida por ellos, como en \u201cNam\u201d o \u201cPersianas\u201d.
\nOtra de las interpelaciones se da en la relaci\u00f3n de las sirvientas y sus patronas, porque es la voz de la empleada la que denuncia las injusticias sociales, porque sabe que son vistas como propiedades privadas, que incluso se les pone nombres caprichosos: \u201cNatividad Corozo, Coro, quien la bautiz\u00f3 qui\u00e9n sabe qu\u00e9 empleadora hace qui\u00e9n sabe cu\u00e1nto tiempo porque no le gustaba el nombre Natividad y porqu\u00e9 qu\u00e9 carajos, es m\u00eda, le puedo poner como quiera, entra en la sala con la discreci\u00f3n de una lagartija, incompatible para una mujer de su envergadura, de su planta\u201d (\u201cCoro\u201d, p. 99).
\nAmpuero siempre habr\u00e1 de cuestionar lo que le sucede a unos con lo que les sucede a otros, miradas distintas de un mismo suceso, como los contrastes entre los que limpian la piscina y la pulcritud del ba\u00f1o del hotel que da al r\u00edo: \u201cEstos pa\u00edses son sucios, lo sabe, lo ve de camino: en los autobuses enlodados, en la cara de la ni\u00f1ita que pide monedas y cuya mirada no puede esquivar a pesar de las gafas, en la ropa polvorienta, casi sepia, de la gente que espera para cruzar un sem\u00e1foro, en el agua podrida acumulada en los baches, en las aceras.\u201d (\u201cCloro\u201d, p. 106).
\nAmpuero ha escrito un libro cruel, desgarrador, que vale la pena leer y al terminar de hacerlo cuestionarnos; eso logra toda buena literatura.<\/p>\n
Por: Marcelo Paz Sold\u00e1n<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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