Para crear algo tan personal como la calle en la que creci\u00f3, Branagh recurri\u00f3 al dise\u00f1ador de producci\u00f3n Jim Clay, con quien hab\u00eda trabajado en tres de sus proyectos anteriores: Death on the Nile, Artemis Fowl y Murder on the Orient Express.
\n\u201cCaminamos juntos por las calles de Belfast\u201d, relata Clay. \u201cLa calle que terminamos construyendo ya no existe, y a\u00fan as\u00ed se advierte esa sensaci\u00f3n real de la ciudad tal y como habr\u00eda sido a finales de los sesenta. Tambi\u00e9n descubr\u00ed lo peque\u00f1a que es esta ciudad.
\n\u201cHicimos algunas tomas en Belfast, pero debido a la pandemia, no fue posible tomar el control de una calle real y pedirle a la gente que se mudara de sus casas. Encontramos un espacio muy grande en el aeropuerto de Farnborough en Hampshire, Inglaterra, y all\u00ed construimos toda la calle. Parece una locura que hayamos construido nuestro set al final de la pista de aterrizaje de un peque\u00f1o aeropuerto internacional donde todav\u00eda llegan aviones, pero todo sali\u00f3 muy bien. Adem\u00e1s, pudimos usar una escuela vac\u00eda cercana para las secuencias del hospital y la escuela\u201d.
\nBranagh estaba encantado con la libertad que le daba este set. \u201cSignificaba que pod\u00edamos crear exactamente lo que yo quer\u00eda y tener espacio para filmarlo desde todos los \u00e1ngulos posibles. Y que yo pod\u00eda filmar la calle exactamente como la ve\u00eda Buddy a sus nueve a\u00f1os, incluyendo todas las cosas que le llamar\u00edan la atenci\u00f3n\u201d.
\nLa pel\u00edcula fue filmada en blanco y negro por el director de fotograf\u00eda Haris Zambarloukos, un colaborador habitual de Branagh con quien hab\u00eda trabajado en sus siete pel\u00edculas anteriores incluyendo Death on the Nile, Murder on the Orient Express, Cinderella y Thor. \u201cCrec\u00ed viendo pel\u00edculas en color y en blanco y negro\u201d, observa Branagh, \u201cpero despu\u00e9s descubr\u00ed que tambi\u00e9n existe lo que se denomina el \u2018blanco y negro de Hollywood\u2019. Una especie de blanco y negro aterciopelado, sedoso y satinado en el que todo se ve m\u00e1s glamoroso. Ese tipo de sensaci\u00f3n era la que quer\u00eda utilizar, porque un ni\u00f1o de nueve a\u00f1os puede ver a sus padres extremadamente glamorosos, y eso permite que todo parezca extraordinario\u201d.
\nSiguiendo la misma l\u00ednea, Branagh quer\u00eda que el p\u00fablico viera a los padres de Buddy a trav\u00e9s de los ojos de este personaje. A la dise\u00f1adora de vestuario Charlotte Walker y a la dise\u00f1adora de peinados y maquillaje Wakana Yoshihara les pidi\u00f3 que no fueran demasiado puntillosas y precisas sobre el aspecto de esa \u00e9poca, y que se acercaran m\u00e1s a lo que hubiera sido posible en ella. \u201cRecuerdo que Wakana me trajo un tablero de ideas e inspiraci\u00f3n para el aspecto de Ma, que ten\u00eda \u00fanicamente fotos de Brigitte Bardot en los a\u00f1os 60\u201d, puntualiza. \u201cPara Jamie Dornan, la fotos eran de Marlon Brando. Me encant\u00f3 la idea de que pudi\u00e9ramos trasladar una versi\u00f3n de eso a una familia de clase trabajadora de Belfast, sin perder autenticidad; que pudi\u00e9ramos dejar que la ropa y el pelo contaran historias de una manera invisible, pero lo suficientemente tangible como para que experiment\u00e1ramos el placer de viajar en el tiempo, yendo de regreso a ese mundo\u201d.
\nLA M\u00daSICA
\nLa pel\u00edcula fue originalmente concebida con una banda sonora conformada por canciones populares del hit parade de finales de los sesenta. Sin embargo, despu\u00e9s de que Branagh y Van Morrison conversaron, las canciones del m\u00fasico de Belfast gradualmente fueron tomando protagonismo y la banda sonora final est\u00e1 compuesta, casi en su totalidad, por la m\u00fasica de este artista: ocho canciones de su cat\u00e1logo y un tema nuevo escrito para la pel\u00edcula, aunada a una inquietante m\u00fasica instrumental.
\nBranagh estaba trabajando con uno de sus h\u00e9roes de la infancia. \u201cCuando yo ten\u00eda la edad que tiene Buddy en la pel\u00edcula\u201d, recuerda, \u201cVan Morrison ya era una leyenda de Belfast. La voz, esa combinaci\u00f3n \u00fanica de m\u00fasica folk, soul, country, jazz y rock con su toque personal, acababa de conquistar el mundo. Ya hab\u00edamos incluido a la gran Ruby Murray, cuya m\u00fasica aparece brevemente en la pel\u00edcula, pero Van fue un pionero, y sus temas han alcanzado un estatus cl\u00e1sico y atemporal. Me encant\u00f3 que se describiera a s\u00ed mismo como \u2018un vago cualquiera\u2019, alguien que escribe desde las calles, y eso encajaba perfectamente con las vidas de los personajes en la pel\u00edcula Belfast, que se viven tanto en la propia calle. Su m\u00fasica habla de lugares de la ciudad como la avenida Cyprus y de personajes de Belfast como Madame George\u201d.
\nVan Morrison comparte esta opini\u00f3n. \u201cHa sido m\u00e1gico en muchos sentidos\u201d, expresa. \u201cHe disfrutado mucho formar parte del proceso de la pel\u00edcula y la amistad con Ken ha sido un valor agregado. Cuando me habl\u00f3 del proyecto por primera vez, supe que era perfecto para m\u00ed; y cuando le\u00ed el gui\u00f3n, sent\u00ed una conexi\u00f3n muy personal con \u00e9l. Al igual que Ken, siento un profundo cari\u00f1o por Belfast y la pel\u00edcula resuena con la calidez y el humor que provienen del hogar\u201d.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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