El jueves 27 de enero estrena en salas de cine disponibles la nueva pel\u00edcula del realizador mexicano Guillermo del Toro: EL CALLEJ\u00d3N DE LAS ALMAS PERDIDAS. La historia gira en torno a un hombre carism\u00e1tico pero desafortunado llamado Stanton Carlisle (Bradley Cooper), quien se adentra en el mundo de las ferias ambulantes de los a\u00f1os cuarenta, donde se gana el cari\u00f1o de una pareja integrada por una vidente llamada Zeena (Toni Collette) y un ex mentalista llamado Pete (David Strathairn). Junto a ellos, y el apoyo de la incondicional Molly (Rooney Mara), adquiere una serie de habilidades con las que r\u00e1pidamente alcanza gran \u00e9xito enga\u00f1ando a la \u00e9lite adinerada de la sociedad neoyorquina del momento, para luego intentar estafar a un peligroso magnate (Richard Jenkins) con la ayuda de una misteriosa psiquiatra (Cate Blanchett).
\n Gran parte de la nueva pel\u00edcula de del Toro transcurre en el mundo de las ferias ambulantes de mediados del siglo XX, un escenario fascinante e intrigante que despert\u00f3 gran inter\u00e9s en el director y fue llevado a la pantalla por un talentoso equipo. As\u00ed se construy\u00f3 este universo para EL CALLEJ\u00d3N DE LAS ALMAS PERDIDAS.
\nUN MUNDO DE CONSTRASTES HUMANOS
\nEn los a\u00f1os cuarenta, previo al advenimiento de la televisi\u00f3n como principal medio de entretenimiento visual, las ferias ambulantes eran el m\u00e1ximo exponente del entretenimiento local en vivo para las masas. En cada peque\u00f1o pueblo en el que se instalaban, desconcertaban, provocaban y hac\u00edan un poquito m\u00e1s m\u00e1gicas las duras vidas de los lugare\u00f1os.
\n Si bien detr\u00e1s de esos cuentos de hadas cautivantes se escond\u00eda una realidad deshumanizadora y explotadora de los peculiares artistas que integraban las compa\u00f1\u00edas, las ferias ambulantes funcionaban adem\u00e1s como comunidades que acog\u00edan a personas que de otra manera hubieran quedado marginadas de la sociedad. Del Toro qued\u00f3 cautivado por este mundo de contrastes humanos y quiso ahondar m\u00e1s. \u201cUna feria ambulante est\u00e1 conformada por una comunidad muy herm\u00e9tica y estrechamente unida. Es un lugar en donde nadie revela sus secretos, y en el que muchos est\u00e1n escapando de una vida delictiva o un pasado que deben dejar atr\u00e1s. Y, sin embargo, forjaron una sociedad fuerte. Es casi como un microcosmos del mundo. Todos est\u00e1n all\u00ed para timar a todos. Pero al mismo tiempo, saben que se necesitan unos a otros, y se protegen entre s\u00ed\u201d, relata el director.
\nTOD BROWNING COMO INSPIRACI\u00d3N
\nAl comenzar a imaginar el mundo carnavalesco donde transcurrir\u00eda gran parte de la pel\u00edcula, del Toro y su equipo se nutrieron de las impactantes descripciones de la novela hom\u00f3nima del escritor William Lindsay Gresham en la que est\u00e1 basado el film. Pero recurrieron, adem\u00e1s, a otra fuente de inspiraci\u00f3n clave: la pel\u00edcula de 1932 de Tod Browning FEN\u00d3MENOS. Considerada una de las pel\u00edculas m\u00e1s controvertidas de principios del siglo XX, el drama de Browning estaba protagonizado por un elenco diverso de artistas circenses de la vida real, incursionando as\u00ed en territorio prohibido.
\n \u201cEL CALLEJ\u00d3N DE LAS ALMAS PERDIDAS rinde homenaje a la impronta de FEN\u00d3MENOS\u201d, se\u00f1ala el productor J. Miles Dale, frecuente colaborador de del Toro. \u201cBrowning mostr\u00f3 que cuando echas un vistazo detr\u00e1s del tel\u00f3n de la feria y las atracciones, sencillamente encuentras personas normales que se apoyan las unas en las otras, que se quieren entre s\u00ed y son parte de una familia. Lo cual se ajusta muy bien a la narrativa de Guillermo\u201d.
\n DANDO VIDA A LA FERIA
\nSi bien EL CALLEJ\u00d3N DE LAS ALMAS PERDIDAS luce diferente a las pel\u00edculas anteriores de del Toro, el cineasta convoc\u00f3 una vez m\u00e1s a sus colaboradores visuales de larga data para dar vida a su visi\u00f3n. As\u00ed, uni\u00f3 fuerzas con el director de fotograf\u00eda Dan Laustsen, la dise\u00f1adora de producci\u00f3n Tamara Deverell y el dise\u00f1ador de vestuario Luis Sequeira, entre otros, para llevar la magia de las ferias ambulantes a la pantalla.
\n Desde un primer momento, la estrategia de dise\u00f1o fue construir una feria desde cero en una locaci\u00f3n con mucho espacio para que los actores pudieran desplazarse y explorar. Del Toro comprendi\u00f3 que un estudio jam\u00e1s podr\u00eda evocar la atm\u00f3sfera que \u00e9l quer\u00eda, esa belleza inquietante que contrarresta la oscuridad moral de Stanton.
\n La locaci\u00f3n elegida fue un predio vac\u00edo en las afueras de Toronto, Canad\u00e1, donde el equipo mont\u00f3 una feria construida al detalle como las que exist\u00edan en los a\u00f1os treinta y cuarenta. El set incluy\u00f3 una aut\u00e9ntica rueda de la fortuna, un carrusel, una casa de la risa con la tem\u00e1tica del cielo y el infierno, as\u00ed como un animado despliegue de escenarios para los distintos n\u00fameros y carpas con anuncios de las principales atracciones de la feria.
\n Para dar forma a los espacios, el equipo dedic\u00f3 numerosas jornadas a la investigaci\u00f3n y el dise\u00f1o de los distintos aspectos de la feria. Deverell rastre\u00f3 colecciones de recuerdos de ferias y uni\u00f3 fuerzas con Armbruster Manufacturing, el fabricante de tiendas circenses m\u00e1s antiguo de los Estados Unidos.
\n A su vez, le dio una impronta propia a trav\u00e9s de detalles singulares en distintos rincones. El recinto de adivinaci\u00f3n de Zeena y el escenario el\u00e9ctrico de Molly, por ejemplo, fueron inspirados en atracciones de la vida real, pero tambi\u00e9n incorporan detalles sutiles de los personajes basados en sus pasados y personalidades. En total, el equipo cre\u00f3 cuatro versiones diferentes de la feria, adem\u00e1s de una adicional m\u00e1s oscura y sucia para la escena final de la pel\u00edcula.
\nDesde el punto de vista est\u00e9tico, fueron varias las fuentes de inspiraci\u00f3n que nutrieron la mirada de del Toro y el equipo de producci\u00f3n. Por un lado, el director quiso que el equipo se enfocara en el trabajo de tres famosos pintores realistas estadounidenses -la iluminaci\u00f3n definida y la fuerte soledad de Edward Hopper, los duros retratos de Andrew Wyeth, los dram\u00e1ticos callejones urbanos de George Bellows-, as\u00ed como en los interiores despojados y sombr\u00edos del pintor dan\u00e9s Vilhelm Hammersh\u00f8i. A su vez, se us\u00f3 como referencia la pel\u00edcula El cartero llama dos veces, favorita de del Toro.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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