King\u2019s Man: El origen est\u00e1 filmada con un estilo de la vieja escuela, con teleobjetivos antiguos, y con el director de fotograf\u00eda Ben Davis a la cabeza. Davis y Vaughn trabajaron juntos por \u00faltima vez en Kick-Ass: Un superh\u00e9roe sin super poderes, y en los a\u00f1os que transcurrieron desde entonces, ambos incrementaron sus conocimientos. Dice Vaughn: \u201cBen hizo algunas de las pel\u00edculas m\u00e1s importantes de todos los tiempos, y yo tambi\u00e9n hice pel\u00edculas de mayor envergadura. As\u00ed que cuando nos volvimos a encontrar, ambos manten\u00edamos la misma \u00e9tica laboral, pero tambi\u00e9n hab\u00edamos adquirido mucho m\u00e1s experiencia y sabidur\u00eda. Me encant\u00f3 trabajar con \u00e9l\u201d.<\/p>\n
Explay\u00e1ndose sobre el uso de teleobjetivos, Vaughn dice: \u201cEstuve volviendo locos al foquista y al director de fotograf\u00eda porque estuvimos filmando con teleobjetivos. La mayor\u00eda de las pel\u00edculas se filman con objetivos gran angular, pero, a veces, filmamos con un teleobjetivo de 1000mm para hacer un primer plano a 70 metros de distancia. As\u00ed que elegimos usar teleobjetivos muy potentes. Sin muchos cortes. Manteniendo el plano. Me fui a un estilo mucho m\u00e1s cl\u00e1sico, que va a ser interesante. Creo que mucha gente va a pensar que es un estilo muy nuevo, porque es diferente, aunque en realidad es muy tradicional\u201d.<\/p>\n
Ralph Fiennes considera que el estilo de filmaci\u00f3n va a tener un impacto considerable en la pantalla. \u201cLa pantalla ancha y los planos formales le dan una especie de peso \u2013comenta Fiennes\u2013. Tambi\u00e9n la elecci\u00f3n de la manera de filmar es bastante cl\u00e1sica. Tiene composiciones formales y no hay muchas tomas corriendo por ah\u00ed con c\u00e1maras de mano. No es un estilo de filmaci\u00f3n de filmar y editar, que est\u00e1 bien. Sigo cayendo en la palabra peso. Hay una especie de majestuosidad en el tama\u00f1o y en la manera en la que se film\u00f3\u201d.<\/p>\n
Vaughn, adem\u00e1s, quiere que el p\u00fablico vea la Primera Guerra Mundial de una manera nueva. \u201cCuando est\u00e1bamos en la etapa de dise\u00f1o, yo coment\u00e9 que seguramente no siempre se ver\u00eda como algo espantoso. Siempre pensamos en la fotograf\u00eda en blanco y negro, pero habr\u00e1n tenido d\u00edas soleados de cielo azul en el verano. A veces habr\u00e1 sido extra\u00f1amente hermoso. Luego vi el documental de Peter Jackson [Jam\u00e1s llegar\u00e1n a viejos] y eso era exactamente lo que yo dec\u00eda\u201d.<\/p>\n
Y es la atenci\u00f3n al detalle mencionada anteriormente que mantuvo alerta al equipo de dise\u00f1o. \u201c\u00c9l es muy espec\u00edfico \u2013explica Gilford\u2013. Matthew enseguida sabe lo que quiere, y yo tengo que reforzar eso constantemente con las im\u00e1genes\u201d. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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