Fue el puente entre el Hollywood cl\u00e1sico y el Nuevo Hollywood, al que perteneci\u00f3 de pleno derecho. Entre sus amigos estuvieron Frank Capra, King Vidor, Cary Grant y John Ford, idolatr\u00f3 a Buster Keaton y fue el confidente de Orson Welles; de todos ellos escribi\u00f3. Pero por edad, adem\u00e1s, perteneci\u00f3 al Nuevo Hollywood, aquel movimiento que sobre los \u00faltimos rescoldos del imperio de los estudios insufl\u00f3 vida a un cine cart\u00f3n-piedra.
\nEl l\u00edder era Francis Ford Coppola, y entre sus huestes estaban Scorsese, Friedkin, Lucas, Cimino, De Palma y, obviamente, Bogdanovich. La madrugada del jueves 6 de enero el cineasta, cin\u00e9filo y cr\u00edtico falleci\u00f3 en su casa de Los \u00c1ngeles, a los 82 a\u00f1os de edad, seg\u00fan confirm\u00f3 su hija Antonia a The Hollywood Reporter \u201cpor causas naturales\u201d.
\nDe memoria sobrenatural, charla fascinante, inteligent\u00edsimo, embaucador, conquistador de hombres (a los que involucraba en sus aventuras) y mujeres (enga\u00f1\u00f3 incluso a las que estuvo m\u00e1s enamorado), due\u00f1o de un ego inmenso, puede que Peter Bogdanovich no fuera tan genial director como \u00e9l se presentaba, pero en su curr\u00edculo hay un pu\u00f1ado de t\u00edtulos espl\u00e9ndidos: Luna de papel, La \u00faltima pel\u00edcula o \u00bfQu\u00e9 me pasa, doctor? Eso s\u00ed, deja una extensa colecci\u00f3n de escritos en los que levant\u00f3 testimonio de su amor por el cine; \u00e9l am\u00f3 a Hollywood, en justa correspondencia, Hollywood le reverenciaba.
\nBogdanovich fue el primer cr\u00edtico de cine estadounidense que sigui\u00f3 el camino de sus compa\u00f1eros franceses de la Nouvelle Vague y pas\u00f3 de la escritura a la direcci\u00f3n. Apost\u00f3 por el concepto director-autor, el auteur franc\u00e9s, y gracias a \u00e9l los directores estadounidenses empezaron a tomarse a s\u00ed mismos en serio.
\nNacido en Kingston (Nueva York), en 1939, Bogdanovich empez\u00f3 a dirigir pel\u00edculas empujado, como muchos compa\u00f1eros de generaci\u00f3n, por Roger Corman. Por eso fue el asistente de director de Los \u00e1ngeles del infierno (1966), antes de escribir, dirigir y producir El h\u00e9roe anda suelto (1968). Considerado un exc\u00e9ntrico y un rat\u00f3n de biblioteca por sus padres, un emigrante serbio y el heredero de una rica familia jud\u00eda austriaca, a los 15 a\u00f1os ya hab\u00eda ido a clases de interpretaci\u00f3n con Stella Adler y se dedicaba a hacer fichas de todas las pel\u00edculas que ve\u00eda (cuando abandon\u00f3 la costumbre, al cumplir 30 a\u00f1os, hab\u00eda reunido 5.316; \u201cHe visto todas las pel\u00edculas americanas que merece la pena ver\u201d, pontificaba).
\nJunto a su primera esposa, la dise\u00f1adora de vestuario y tambi\u00e9n cin\u00e9fila Polly Platt, se aliment\u00f3 casi exclusivamente de ver pel\u00edculas y escribieron sin parar ensayos cinematogr\u00e1ficos, hasta que se mudaron a 1964 a Los \u00c1ngeles, donde sufrieron numerosas estrecheces: \u00e9l llevaba trajes usados de Jerry Lewis, los domingos desayunaban invitados por Fritz Lang. Entr\u00f3 en la \u00f3rbita de la productora de Corman y as\u00ed qued\u00f3 sellado su destino.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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