Fotos: Universal Pictures
\nTambi\u00e9n se aprecia un contraste en las dos secuencias de baile m\u00e1s importantes de la pel\u00edcula \u2014la primera es la fiesta campestre conocida como el Hop, mientras que la segunda es el baile m\u00e1s formal de Londres al que asisten Elinor y Marianne durante su estancia en la capital con la se\u00f1ora Jennings. La core\u00f3grafa Holly Blakey, conocida por su trabajo con artistas como Florence and the Machine y Harry Styles, dise\u00f1\u00f3 los movimientos de los actores para ambas secuencias tras un intensivo per\u00edodo de investigaci\u00f3n y \u201cuna obsesi\u00f3n de toda la vida por las danzas folcl\u00f3ricas hist\u00f3ricas\u201d.
\nPara el Hop, que se celebra en la residencia de Sir John y Lady Middleton, \u201cMe pareci\u00f3 importante tener en cuenta el marco espec\u00edfico de la \u00e9poca, pero sin dejarme llevar en exceso por \u00e9l, para sacar a la luz una mayor crudeza y permitir que el desorden brillara tanto como la forma\u201d, explica Blakey. \u201cLa intenci\u00f3n de Georgia siempre fue encontrar una nueva manera de abordarlo, una nueva expresi\u00f3n, una que reflejara m\u00e1s la experiencia de Marianne en ese momento que una precisi\u00f3n hist\u00f3rica demasiado perfeccionada. El esp\u00edritu de Marianne fue la inspiraci\u00f3n para esta pieza, su brillantez ca\u00f3tica y salvaje\u201d.
\nPara el rodaje de la secuencia, Oakley y Potier quer\u00edan que la c\u00e1mara transmitiera naturalidad y espontaneidad, como si todo estuviera sucediendo de forma espont\u00e1nea en este baile r\u00fastico de pueblo. \u201cUtilizamos un estilo suave de c\u00e1mara en mano, a veces un poco suelta, otras veces m\u00e1s controlada, dependiendo del momento\u201d, explica Potier. \u201cCuando segu\u00edamos a los bailarines, la c\u00e1mara se mov\u00eda con ellos de una forma sencilla y directa, lo que contribu\u00eda a que la escena resultara inmediata y llena de vida. El principal desaf\u00edo siempre fue la iluminaci\u00f3n. Quer\u00edamos la atm\u00f3sfera de una noche de verano justo antes de la puesta del sol, con esa c\u00e1lida luz anaranjada que se ve al final del d\u00eda. La dificultad radicaba en mantener esa atm\u00f3sfera constante durante los dos d\u00edas de rodaje en una sala enorme con ventanas muy grandes, al tiempo que se evitaba que la luz solar real alterara el aspecto de la escena. Creamos una fuente de luz lejana que suger\u00eda el sol filtr\u00e1ndose entre los \u00e1rboles, para que la imagen transmitiera una sensaci\u00f3n c\u00e1lida, natural y ligeramente nost\u00e1lgica\u201d.
\nPara las escenas en Londres, todo se volvi\u00f3 m\u00e1s r\u00edgido y formal, y aun as\u00ed, Bakley se tom\u00f3 algunas libertades creativas para crear bailes que resultaran frescos y novedosos. \u201cLa coreograf\u00eda ten\u00eda que estar en consonancia con la expresi\u00f3n de la pel\u00edcula\u201d, se\u00f1ala Blakey. \u201cSi hubiera seguido las reglas de forma tan estricta, habr\u00eda acabado creando algo que ya hemos visto muchas veces. All\u00ed donde comienzan la forma, la presentaci\u00f3n y la primera muestra de cortes\u00eda, la tragedia de un amor imposible de hacerse realidad rompe el molde, y llegamos a algo que fractura los pasos tal y como los conocemos\u201d.
\n\u201cQuer\u00eda que, en el momento en que las chicas entran en el baile, se sintiera como si estuvieran entrando en otro mundo\u201d, a\u00f1ade Oakley. \u201cQuer\u00eda que se percibiera como algo muy diferente al resto de la pel\u00edcula. Es el \u00fanico momento en el que vemos el color blanco aut\u00e9ntico en el vestuario. Tambi\u00e9n adoptamos un enfoque diferente en cuanto al estilo de rodaje de esa pel\u00edcula\u201d.
\nEl baile en Londres es la \u00fanica secuencia de la pel\u00edcula en la que se utiliz\u00f3 una Steadicam, concretamente para seguir los movimientos de Marianne entre la multitud mientras busca fren\u00e9ticamente a Willoughby. \u201cLa c\u00e1mara ten\u00eda que moverse con ella y reflejar su estado emocional\u201d, explica Potier. \u201cA veces la sigue muy de cerca, y otras veces va por delante de ella, lo que ayuda al p\u00fablico a sentir su inquietud y tensi\u00f3n. Al mismo tiempo, el baile de gala es una danza llena de gracia y elegancia, por lo que quer\u00edamos que el movimiento de la c\u00e1mara tambi\u00e9n resultara fluido y elegante. La Steadicam nos permiti\u00f3 movernos con suavidad por el espacio y mostrar tanto la belleza del sal\u00f3n de baile como la agitaci\u00f3n emocional de Marianne y Elinor\u201d.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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