{"id":442065,"date":"2026-10-25T08:30:14","date_gmt":"2026-10-25T12:30:14","guid":{"rendered":"https:\/\/www.eldiario.net\/portal\/?p=442065"},"modified":"2026-10-25T08:30:14","modified_gmt":"2026-10-25T12:30:14","slug":"vestuario-peluqueria-y-maquillaje-en-sensatez-y-sentimiento","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.eldiario.net\/portal\/2026\/10\/25\/vestuario-peluqueria-y-maquillaje-en-sensatez-y-sentimiento\/","title":{"rendered":"Vestuario, peluquer\u00eda y maquillaje en Sensatez y Sentimiento"},"content":{"rendered":"

Fotos: Universal Pictures
\nLa apuesta de los cineastas por el naturalismo se extendi\u00f3 tanto al vestuario como a la peluquer\u00eda y el maquillaje. La dise\u00f1adora de vestuario Grace Snell involucr\u00f3 a los actores desde el principio de su proceso, para que pudieran crear juntos el vestuario de los personajes. \u201cEn el caso de Daisy, ella quer\u00eda mucha orientaci\u00f3n y que la aconsejara sobre qu\u00e9 ponerse, algo que a m\u00ed me pareci\u00f3 muy propio de Elinor\u201d, dice Snell.
\nDado que en la casa de las Dashwood s\u00f3lo hay mujeres, Oakley, Snell y las actrices pensaron que probablemente compartir\u00edan la ropa \u2014adem\u00e1s, teniendo en cuenta su situaci\u00f3n econ\u00f3mica precaria, era l\u00f3gico que los personajes usaran muchas de las mismas prendas una y otra vez, en lugar de tener un vestido nuevo y bonito para cada escena.
\nEn cuanto al estilo de los vestidos, la pel\u00edcula se desarrolla en una \u00e9poca en la que la moda se encontraba en un per\u00edodo de transici\u00f3n, con un estilo de vestir que era popular a finales de la d\u00e9cada de 1780 y otro que iba surgiendo entre las d\u00e9cadas de 1790 y 1800.
\nLa paleta de colores del vestuario tambi\u00e9n evoluciona, y los vestidos van adquiriendo un tono cada vez m\u00e1s claro con el paso del tiempo. Al principio de la pel\u00edcula, las Dashwood est\u00e1n de luto, por lo que todos los vestidos tienen un tono concreto, m\u00e1s oscuro.
\nInspirada por la idea del uso de tintes naturales, Snell recurri\u00f3 a la artista textil Karla Savage para te\u00f1ir el vestuario para la pel\u00edcula usando cosas como palo de Campeche, rubia, c\u00e1scaras de cebolla e incluso hierro.
\nCabe destacar que la t\u00fanica de luto de la se\u00f1ora Dashwood se inspir\u00f3 en una prenda expuesta en el Victoria and Albert Museum de Londres que data de 1797 \u2014Snell era consciente de la relativa juventud del personaje y consider\u00f3 que deb\u00eda seguir usando prendas que le favorecieran, en lugar de otras de aspecto demasiado maduras.
\nPara los personajes masculinos, Snell cre\u00f3 prendas en tonos tierra con siluetas que reflejaban la personalidad de cada hombre; el vestuario de Edward fue confeccionado por Cosprop, con la colaboraci\u00f3n del prestigioso dise\u00f1ador de vestuario ganador del Premio de la Academia John Bright, quien dise\u00f1\u00f3 el vestuario para dramas brit\u00e1nicos de \u00e9poca, entre los que se encuentran A Room with a View, Howard\u2019s End, y The Remains of the Day; y Sensatez y Sentimiento, de Ang Lee. \u201cFue un honor incre\u00edble para m\u00ed trabajar y colaborar con \u00e9l\u201d, dice Snell.
\nCuando Edward conoce a Elinor, est\u00e1 vestido en su versi\u00f3n menos formal, ya que acaba de llegar a la ciudad a caballo. \u201cQuer\u00eda que pareciera que ten\u00eda un guardarropa de campo, as\u00ed que lo vestimos con esta hermosa combinaci\u00f3n de verde y marr\u00f3n\u201d, explica Snell.
\nEn cambio, Willoughby es el que tiene m\u00e1s estilo, con un vestuario que inclu\u00eda una chaqueta de molesqu\u00edn de color \u00f3xido especialmente impresionante.
\nLa secuencia del baile tambi\u00e9n muestra a Elinor y Marianne en su versi\u00f3n m\u00e1s formal, aunque no van vestidas con tanta elegancia como algunas de las dem\u00e1s invitadas, lo que refleja su situaci\u00f3n econ\u00f3mica modesta
\nEn cuanto a los accesorios, los gorros, tan habituales en adaptaciones anteriores de Austen, brillan por su ausencia, y, en lugar de elaborados recogidos, suelen llevar el pelo suelto, con largos mechones que les caen por la espalda \u2014salvo, por supuesto, cuando asisten al baile.
\nSiendo la dise\u00f1adora de peluquer\u00eda y maquillaje, la ganadora del \u00d3scar\u00ae Nadia Stacey (Poor Things, Cruella) desarroll\u00f3 los looks para los personajes. \u201cHablamos largo y tendido sobre alejarnos de lo que esperamos de un peinado en una pel\u00edcula de Austen\u201d, dice Oakley. \u201cMi postura era: \u00bfc\u00f3mo sabemos c\u00f3mo se peinaban dos mujeres cuando estaban en casa, sin recibir visitas? No podemos afirmar que todas y cada una de las j\u00f3venes de aquella \u00e9poca se peinaran exactamente de esta misma manera\u201d.
\nLa jefa del departamento de peluquer\u00eda y maquillaje Nadia Stacey a\u00f1ade: \u201cPor lo general, en las pel\u00edculas de \u00e9poca nunca se ve a las mujeres sin estar perfectamente arregladas, y pensamos que, dado que durante gran parte de la historia est\u00e1n en casa juntas \u2014\u00bfpor qu\u00e9 no iban a llevar el pelo suelto si est\u00e1n comiendo tostadas por la ma\u00f1ana? Creo que eso aporta realismo a la historia y te permite ver a estos personajes como mujeres de verdad. Nos gust\u00f3 que eso otorgara a las Dashwood un aire diferente al del resto de los personajes y que nos permitiera jugar m\u00e1s y ser m\u00e1s fieles a la \u00e9poca en el caso Fanny, por ejemplo. Cuando los personajes son m\u00e1s tradicionales, resulta m\u00e1s f\u00e1cil transmitir el ambiente de la \u00e9poca, as\u00ed que eso nos dio margen para ser m\u00e1s relajadas y aut\u00e9nticas con las Dashwood\u201d. <\/p>\n\r\n