En un ambicioso ejercicio de memoria narrativa y criterio industrial, The New York Times public\u00f3 su esperado listado de los 100 mejores programas de televisi\u00f3n del siglo XXI. La gran ganadora de la encuesta es Breaking Bad, la aclamada obra maestra emitida entre 2008 y 2013 y creada por Vince Gilligan, que logr\u00f3 imponerse en la votaci\u00f3n final sobre otros gigantes de la denominada Era Dorada de la pantalla chica como The Wire y Mad Men.<\/p>\n
Para construir esta clasificaci\u00f3n, el peri\u00f3dico estadounidense convoc\u00f3 a 516 figuras clave de la industria audiovisual mundial, entre los que se contaron actores, showrunners, directores, t\u00e9cnicos y cr\u00edticos de relevancia internacional. Nombres de la talla de Elisabeth Moss, Bryan Cranston, Adam Scott, Rose Byrne, Colman Domingo, Jason Bateman, Damon Lindelof, Lena Dunham, Lena Waithe y Noah Hawley participaron del proceso. La metodolog\u00eda combin\u00f3 dos herramientas complementarias: por un lado, cada participante eligi\u00f3 sus diez producciones predilectas emitidas en el periodo evaluado; por el otro, completaron una serie de duelos directos entre t\u00edtulos seleccionados al azar. El diario combin\u00f3 ambos insumos para producir el orden definitivo.<\/p>\n
Espectro diverso y la gran ausencia de ‘Los Soprano’<\/strong><\/p>\n El espectro evaluado abarc\u00f3 contenidos de cualquier idioma, plataforma o g\u00e9nero \u2014ficci\u00f3n, realities, documentales, concursos e incluso contenido de plataformas digitales como YouTube\u2014, bajo la \u00fanica premisa de que hubieran estrenado su primer episodio a partir del 1.\u00b0 de enero de 2000 y contaran con m\u00faltiples cap\u00edtulos. El resultado ofrece una radiograf\u00eda precisa del criterio colectivo de la industria sobre m\u00e1s de dos d\u00e9cadas de televisi\u00f3n: el drama domina los primeros puestos, la comedia ocupa una porci\u00f3n mayor del top 10 de la esperada, y varias producciones recientes de plataformas de streaming lograron hacerse un lugar entre los cl\u00e1sicos consolidados.<\/p>\n La ausencia m\u00e1s comentada del listado fue la de Los Soprano. El diario aclar\u00f3 en el propio ranking, y en una nota del cr\u00edtico James Poniewozik, que la serie qued\u00f3 excluida por razones strictly cronol\u00f3gicas, dado que su estreno fue en enero de 1999, un a\u00f1o antes del corte establecido. Sin embargo, Poniewozik se\u00f1al\u00f3 que la influencia narrativa del drama protagonizado por James Gandolfini est\u00e1 presente en buena parte de los 100 t\u00edtulos seleccionados. La lista completa arranca en el puesto 100 con Scandal y concluye en el primer lugar con Breaking Bad, pasando por t\u00edtulos como Gilmore Girls en el lugar 99, The Great British Baking Show en el 85, Ted Lasso en el 75 y Stranger Things en el 53.<\/p>\n An\u00e1lisis de los tres primeros puestos<\/strong><\/p>\n La victoria de Breaking Bad, la historia que sigui\u00f3 la transformaci\u00f3n del profesor de qu\u00edmica Walter White en narcotraficante, se fundament\u00f3 en su abordaje tem\u00e1tico. Como dato de color, el propio Bryan Cranston fue uno de los votantes de la encuesta y eligi\u00f3 entre sus favoritas a Modern Family, comedia en la que tuvo la oportunidad de dirigir varios episodios durante los descansos de rodaje de la serie de AMC.<\/p>\n El segundo puesto qued\u00f3 en manos de The Wire, la cr\u00f3nica policial y social de la ciudad de Baltimore creada por David Simon. The New York Times la defini\u00f3 como una mezcla entre Charles Dickens, Fi\u00f3dor Dostoievski y la miniserie Ra\u00edces, a la vez que una mirada profunda a las zonas m\u00e1s oscuras del experimento americano. Brett Goldstein, actor y cocreador de Ted Lasso, explic\u00f3 su voto se\u00f1alando que The Wire representa la forma en que comprende el mundo, destacando que la producci\u00f3n ense\u00f1a c\u00f3mo funciona la sociedad y c\u00f3mo la gran mayor\u00eda de las personas solo intenta protegerse a s\u00ed misma.<\/p>\n El podio lo cerr\u00f3 Mad Men, el drama ambientado en el universo publicitario de la d\u00e9cada de 1960. Su creador, Matthew Weiner, record\u00f3 en sus declaraciones al diario la voluntad que gui\u00f3 toda la producci\u00f3n, se\u00f1alando que nunca quiso que la historia se sintiera fechada, sino que transmitiera la sensaci\u00f3n de la vida real y la experiencia profunda de ser una persona, m\u00e1s all\u00e1 del contexto de \u00e9poca.<\/p>\n Del poder corporativo a la comedia m\u00e1s \u00e1cida<\/strong><\/p>\n El resto del top 10 reflej\u00f3 una gran diversidad de g\u00e9neros y miradas autorales. El cuarto lugar fue para Succession, el feroz retrato del poder corporativo de la familia Roy. El productor Andy Cohen explic\u00f3 la fascinaci\u00f3n que genera la serie pese a estar poblada por personajes horribles por los que cuesta empatizar. El quinto puesto lo ocup\u00f3 Fleabag, la comedia dram\u00e1tica de Phoebe Waller-Bridge, siendo la \u00fanica producci\u00f3n brit\u00e1nica entre las cinco primeras. La actriz Alexis Bledel celebr\u00f3 su irreverencia y su capacidad para mostrar una vulnerabilidad sin tapujos.<\/p>\n El ranking de las diez mejores se complet\u00f3 con Game of Thrones en el sexto lugar. Sus creadores D.B. Weiss y David Benioff recordaron el fen\u00f3meno con la nostalgia de un anuario escolar; Veep en el s\u00e9ptimo puesto, con una brillante Julia Louis-Dreyfus encarnando a la vicepresidenta Selina Meyer; 30 Rock en el octavo lugar, comedia que Alec Baldwin estuvo a punto de rechazar por motivos personales antes de aceptar el papel de Jack Donaghy; Curb Your Enthusiasm de Larry David en el noveno puesto como texto fundacional de la comedia del rid\u00edculo; y Atlanta de Donald Glover en el d\u00e9cimo lugar, destacada por su capacidad de transitar entre el humor agudo y el drama perturbador.<\/p>\n Debates internos y sorpresas recientes<\/strong><\/p>\n En los primeros veinte lugares figuraron tambi\u00e9n las dos versiones de The Office: la adaptaci\u00f3n estadounidense alcanz\u00f3 la posici\u00f3n 11, mientras que la versi\u00f3n brit\u00e1nica original se ubic\u00f3 en la 16. Esta presencia simult\u00e1nea reabri\u00f3 el debate entre los votantes; Richard Gadd, creador de Baby Reindeer, afirm\u00f3 que la versi\u00f3n brit\u00e1nica de The Office es, a su criterio, la mejor serie de todos los tiempos. Asimismo, Jesse Armstrong, creador de Succession, revel\u00f3 que vot\u00f3 por Six Feet Under (ubicada en el puesto 15) y reconoci\u00f3 su influencia directa en la escritura del drama sucesorio.<\/p>\n Finalmente, el listado dio cuenta de la r\u00e1pida inserci\u00f3n de producciones recientes en la memoria de la industria, con t\u00edtulos como Severance en el puesto 30, Andor en el 32, la ficci\u00f3n m\u00e9dica The Pitt en el 36 y la miniserie Adolescence en el puesto 40, esta \u00faltima rodada en un \u00fanico plano secuencia por episodio y ganadora de ocho premios Emmy. Infobae<\/p>\n\r\n