{"id":418006,"date":"2026-08-02T00:34:55","date_gmt":"2026-08-02T04:34:55","guid":{"rendered":"https:\/\/www.eldiario.net\/portal\/?p=418006"},"modified":"2026-08-01T08:35:51","modified_gmt":"2026-08-01T12:35:51","slug":"el-rodaje-de-el-dia-d-bajo-presion","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.eldiario.net\/portal\/2026\/08\/02\/el-rodaje-de-el-dia-d-bajo-presion\/","title":{"rendered":"El rodaje de El D\u00eda D: Bajo Presi\u00f3n"},"content":{"rendered":"

Un elemento fundamental para llevar a la vida a El D\u00eda D: Bajo Presi\u00f3n era encontrar la locaci\u00f3n principal para el cuartel general de los aliados en Southwick House, y las playas y puertos que dar\u00edan a la historia del D\u00eda D una sensaci\u00f3n de amplitud y magnitud.
\n\u201cYo realmente quer\u00eda rodar en el Reino Unido, porque es una historia tan profundamente arraigada en el ADN de la gente de aqu\u00ed\u201d, expresa Anthony Maras. \u201cLas personas que formaron parte de nuestro elenco y equipo de producci\u00f3n han crecido escuchando estas historias de boca de sus padres, abuelos, vecinos, t\u00edas y t\u00edos\u201d. Rodar en el Reino Unido le permiti\u00f3 a Maras contar con un equipo obsesionado por los detalles. Buscaron a meteor\u00f3logos nonagenarios para que ense\u00f1aran al elenco y al equipo de producci\u00f3n a manejar equipos centenarios, reprodujeron r\u00e9plicas exactas de los mapas meteorol\u00f3gicos utilizados el D\u00eda D e incluso identificaron qu\u00e9 imprentas hab\u00edan producido cada documento y cada gr\u00e1fica para reproducir con precisi\u00f3n el grado de opacidad y textura de cada hoja.
\nMaras visit\u00f3 m\u00e1s de 100 edificios para encontrar el cuartel general de las fuerzas aliadas e incluso se plante\u00f3 utilizar la aut\u00e9ntica Southwick House. Por desgracia, tras la guerra sigui\u00f3 siendo una base militar activa y, por lo tanto, estaba rodeada de edificios m\u00e1s modernos. En cambio, qued\u00f3 fascinado con Mentmore Towers, una mansi\u00f3n rural de los Rothschild del siglo XIX con dimensiones similares, pero, lo que era m\u00e1s importante, unos jardines impecables. Las posibilidades del lugar despertaron la imaginaci\u00f3n de Maras; incluso reescribi\u00f3 algunas escenas para aprovechar al m\u00e1ximo su atrio, lleno de luz, como parte del cuartel general de los aliados.
\nSin duda, esa fue la experiencia del elenco. \u201cEl m\u00e9todo de Anthony consiste en descubrir la realidad de lo que est\u00e1 sucediendo\u201d, explica Brendan Fraser. \u201cNo hay nada preestablecido ni prescrito. Una vez que llegamos al set, lo importante no es tanto lo que has aprendido en los ensayos como lo que descubres ese mismo d\u00eda. Nuestro director de fotograf\u00eda, Jamie Ramsay, fue incre\u00edble, todo un artista. El trabajo de Daniel Taylor como dise\u00f1ador de producci\u00f3n fue minucioso hasta el punto de definir el color de la tinta. Todos los detalles estaban presentes. Sentado en el escritorio de Eisenhower me sent\u00ed como un ni\u00f1o peque\u00f1o en el escritorio de su pap\u00e1. Tuve que meterme en el papel enseguida, por la solemnidad que me produc\u00eda ver su l\u00ednea directa con la Casa Blanca. Todo eso nos rodeaba y nos daba esa sensaci\u00f3n de autenticidad\u201d.
\nLos protagonistas incluso pudieron quedarse en el set durante el rodaje \u2013lo que reflejaba, en muy peque\u00f1a medida, el equipo tan reducido y aislado que interpretaban. \u201cBueno, no lo comparar\u00eda con verdaderos tiempos de guerra\u201d, r\u00ede Kerry Condon. \u201cEn mi habitaci\u00f3n hab\u00eda velas de Diptyque, catering y flores. Al lado estaba Andrew, y abajo estaba Brendan. Se volvi\u00f3 muy familiar. Fue genial estar todos juntos en un lugar diminuto, trabajando con un equipo realmente fant\u00e1stico. Me encant\u00f3\u201d.
\nTambi\u00e9n conectaron con el director. Como explica Chris Messina: \u201cMuchas veces, los directores te susurran algo al o\u00eddo y se van; o no sabes de qu\u00e9 te estaban hablando, o no est\u00e1s de acuerdo. Con Anthony es todo lo contrario. Cada vez que se me acercaba, me encantaban sus comentarios. Sus comentarios me hac\u00edan mejorar. Sus consejos eran muy acertados. Le gusta ensayar, y creo que respeta de verdad a los actores y que, en cierto modo, lucha por ellos y por sus personajes en el set. Espero que esta sea la primera de muchas colaboraciones con \u00e9l. Es un director maravilloso\u201d.
\nScott estuvo de acuerdo y elogi\u00f3 al director tanto por su trabajo con el elenco principal como por su visi\u00f3n global. \u201cAnthony es un aut\u00e9ntico cin\u00e9filo, y creo que le interesaba mucho la actuaci\u00f3n. Siempre he cre\u00eddo que el personaje es la trama y la trama es el personaje, pero para esta pel\u00edcula es de vital importancia que tenga una gran envergadura para que el espectador sienta lo que realmente est\u00e1 en juego: la inmensa magnitud de los propios desembarcos del D\u00eda D\u201d.
\nAs\u00ed pues, Mentmore representando a Southwick ser\u00eda la \u201ccabeza del pulpo\u201d del D\u00eda D, donde llegaba informaci\u00f3n procedente de todo el mundo, desde globos meteorol\u00f3gicos en Nueva Escocia hasta miembros de la resistencia francesa. Despu\u00e9s, el dise\u00f1ador de producci\u00f3n Dan Taylor puso manos a la obra para convertirlo en un lugar realista, dise\u00f1ando la sala principal de pron\u00f3sticos y la oficina de Stagg, situada a un lado del bullicioso centro de operaciones. Pint\u00f3 la sala de pron\u00f3sticos de un azul melanc\u00f3lico y coloc\u00f3 un sutil estampado en las paredes que podr\u00eda sugerir un poco de humedad, o tal vez \u201cuna especie de frente meteorol\u00f3gico, como una isobara\u201d, uno de los gui\u00f1os casi subliminales al tema meteorol\u00f3gico presente en toda la pel\u00edcula.
\nPara la sala de operaciones de Eisenhower, elimin\u00f3 casi por completo la luz natural, dirigiendo todas las miradas hacia el mapa bien iluminado de Overlord situado en un extremo. Taylor recre\u00f3 minuciosamente el mapa original que a\u00fan se conserva en Southwick House, hasta las ligeras variaciones de color que se debieron a que se encarg\u00f3 por partes a fabricantes de todo el Reino Unido, cada uno de los cuales produc\u00eda s\u00f3lo un fragmento, sin saber que su trabajo formar\u00eda parte del plan de invasi\u00f3n del D\u00eda D. El mapa terminado fue donado a un museo al final del rodaje. Taylor tambi\u00e9n recre\u00f3 el collage de postales y fotos de vacaciones de las playas de Normand\u00eda enviadas por personas de todo el Reino Unido, que fueron donadas a la guerra sin saber cu\u00e1l era su prop\u00f3sito y que los comandantes utilizaron para reconstruir la topograf\u00eda de las playas.
\nLuego, en los muelles de Chatham, rodaron las escenas de las tropas embarc\u00e1ndose en los barcos y submarinos para el D\u00eda D, y lograron transmitir la enorme magnitud de la invasi\u00f3n. \u201cLa zona del muelle es realmente hermosa; all\u00ed se percibe una gran sensaci\u00f3n de escala\u201d, afirma el dise\u00f1ador de producci\u00f3n Dan Taylor.
\nPara la dise\u00f1adora de vestuario Liza Bracey, el enfoque estaba en la autenticidad, el detalle, y en hacer que todo se viera tan desgastado como se sienten los personajes. \u201cAnthony ten\u00eda mucho inter\u00e9s en que los personajes parecieran personas reales\u201d, dice Bracey. \u201cNo eran s\u00f3lo uniformes rellenos. Eso tambi\u00e9n me atrajo, porque me gusta que las cosas parezcan reales, no s\u00f3lo brillantes. As\u00ed que todo parece un poco desgastado. Todo tiene un aire un poco gastado y vivido. Muchas de las personas est\u00e1n usando poca ropa, porque se trata de contar una historia sobre el clima, as\u00ed que quer\u00edamos mostrar que, para empezar, hac\u00eda calor\u201d. Aunque hayas visto estos uniformes antes, quiz\u00e1 no los hayas visto tan desali\u00f1ados como aqu\u00ed.
\nLo mismo se aplic\u00f3 a Zoe Clare Brown y al equipo de peluquer\u00eda y maquillaje. Los hombres no acaban de salir de la peluquer\u00eda con el t\u00edpico corte de pelo corto en la nuca y a los costados. De igual modo, Summersby lleva un labial de color neutro en lugar del rojo caracter\u00edstico de los a\u00f1os cuarenta, el look de \u201cuna mujer trabajadora\u201d, dice Brown. Ella y su equipo tambi\u00e9n se encargaron de simular heridas para las escenas del D\u00eda D. Tras calcular que alrededor del 30 % de las tropas murieron o resultaron heridas ese d\u00eda, seleccionaron el mismo porcentaje de extras y comenzaron a aplicar heridas de bala, quemaduras y pr\u00f3tesis de heridas a los actores con extremidades amputadas, todo ello con el fin de reflejar el terrible costo humano del ataque.
\nEsos esfuerzos proporcionaron al director de fotograf\u00eda Jamie Ramsay un rico tapiz con el cual trabajar y le permitieron desarrollar visualmente los temas de la pel\u00edcula de una forma que potenciaba la historia. \u201cSiempre que hago una pel\u00edcula, intento encontrar una met\u00e1fora en el guion y todo fluye a partir de ah\u00ed\u201d, explica Ramsay.
\nLas condiciones del clima fue lo que m\u00e1s hizo dudar a Maras durante su planificaci\u00f3n del rodaje, y bromea diciendo que eso lo ha dejado traumatizado desde entonces. Sus protagonistas no estar\u00edan disponibles hasta septiembre de 2024, lo que significaba que rodar\u00edan una pel\u00edcula ambientada en plena ola de calor durante octubre y principios de noviembre. \u00bfSe pod\u00eda confiar en el clima ingl\u00e9s?
\nEn uno de los aspectos m\u00e1s extra\u00f1os y fortuitos del rodaje, el famoso e impredecible oto\u00f1o brit\u00e1nico, hizo exactamente lo que Maras necesitaba una y otra vez. Una parte importante de la producci\u00f3n deb\u00eda rodarse en Camber Sands, que sirvi\u00f3 tanto para retratar la desastrosa Operaci\u00f3n Tigre que precedi\u00f3 al D\u00eda D como el asalto a\u00fan m\u00e1s sangriento, pero triunfal, a las playas de Omaha y Utah cuando el plan finalmente se puso en marcha. All\u00ed, Maras vivi\u00f3 su propio peque\u00f1o eco del calvario de sus personajes.
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