Los realizadores contaron con un talentoso equipo que los ayud\u00f3 a dar vida a la historia de Barney y Ron, entre los que cabe mencionar a los directores de fotograf\u00eda David Peers (Happy feet – El ping\u00fcino) y Hailey White (THOR: RAGNAROK de Marvel Studios); los dise\u00f1adores de producci\u00f3n Aur\u00e9lien Predal (Hotel Transylvania 3: Monstruos de vacaciones) y Nathan Crowley (Tenet); el montajista principal, David Burrows (La gran aventura Lego); el supervisor de efectos visuales Philippe Denis (Trolls); el compositor Henry Jackman (Falcon y el Soldado del invierno, GRANDES H\u00c9ROES); y el director de animaci\u00f3n, Eric Leighton (Sherlock Gnomes).<\/p>\n
RON DA ERROR transcurre en Nonsuch, una ciudad ficticia en un estado y un pa\u00eds sin especificar, pero que tiene una atm\u00f3sfera muy californiana. \u201cFue apropiado ambientar la pel\u00edcula en el norte de California debido al mundo tecnol\u00f3gico\u201d, dice la productora Julie Lockhart.<\/p>\n
La codirectora, coguionista y productora ejecutiva Sarah Smith hab\u00eda pensado originalmente ambientar la pel\u00edcula en la zona de Londres en la que ella vive. \u201cPero a medida que se fue desarrollando la pel\u00edcula, decidimos ambientarla en lo que yo llamar\u00eda un mundo cinematogr\u00e1fico mental. Una ciudad peque\u00f1a del tipo en el que vive la mayor parte del p\u00fablico. Un lugar com\u00fan y corriente \u2013explica Smith\u2013. Viniendo de Pete Baynham y yo, en cierto sentido la pel\u00edcula tiene un tono de comedia de estilo brit\u00e1nico. Por ejemplo, el personaje de Ed Helms, el pap\u00e1, era un tipo de pap\u00e1 bastante brit\u00e1nico en sus or\u00edgenes, pero por suerte, Ed logr\u00f3 que el personaje se sintiera aut\u00e9ntico en el entorno estadounidense. Tanto Ed como Zach se sintieron atra\u00eddos por el proyecto por ser fans del tipo de comedia brit\u00e1nica en la que Pete y yo hab\u00edamos trabajado anteriormente, lo que ayud\u00f3 much\u00edsimo\u201d.<\/p>\n
Lockhart agrega: \u201cAlgunos de los personajes hablan con acento, lo que hace que la pel\u00edcula sea mucho m\u00e1s representativa de la maravillosa mezcla de culturas que tenemos en la actualidad\u201d.<\/p>\n
Dice el codirector Jean-Philippe Vine: \u201cHablamos mucho sobre el tono y c\u00f3mo deber\u00eda ser la atm\u00f3sfera de la pel\u00edcula. Comenzamos trabajando con los artistas que hacen el desarrollo visual y pronto decidimos que la ambientaci\u00f3n ten\u00eda que ser en un mundo suburbano reconocible en el que sucede este incre\u00edble salto tecnol\u00f3gico\u201d.<\/p>\n
La belleza visual y la est\u00e9tica general de RON DA ERROR puede atribuirse, en parte, al extraordinario trabajo de dise\u00f1o de producci\u00f3n de Aur\u00e9lien Predal y Nathan Crowley. \u201cNathan fue dise\u00f1ador de producci\u00f3n de muchas de las pel\u00edculas de Christopher Nolan y hace unas cosas incre\u00edbles de alta tecnolog\u00eda \u2013dice Smith\u2013. Al principio, nos ayud\u00f3 d\u00e1ndonos un panorama completo de un dise\u00f1o muy ambicioso del mundo de Bubble\u201d.<\/p>\n
\u201cAur\u00e9lien es alguien cuyo trabajo estoy siguiendo desde hace mucho tiempo. Es una especie de estrella de rock, y es muy conocido por su sentido del dise\u00f1o \u2013dice Vine\u2013. Inicialmente, al principio del proyecto, vino como director de arte, y luego contratamos a Nathan para que nos diera un panorama y nos ayudara con la estructura inicial de la pel\u00edcula. Trabajar con un proceso del tipo que se usa en las pel\u00edculas de acci\u00f3n real fue una de las cosas m\u00e1s divertidas para m\u00ed, porque desmenuz\u00e1bamos el guion, p\u00e1gina por p\u00e1gina, y llen\u00e1bamos la habitaci\u00f3n con referencias, que es parte del proceso que hace Nathan. Y \u00e9l estaba muy entusiasmado de trabajar en animaci\u00f3n y tener la oportunidad de trabajar con estas grandes ideas arquitect\u00f3nicas\u201d.<\/p>\n
Luego estuvo en manos de Aur\u00e9lien, que pas\u00f3 a ser dise\u00f1ador de producci\u00f3n, pasarlo todo a trav\u00e9s de la lente de la estilizaci\u00f3n y el color, y una est\u00e9tica m\u00e1s af\u00edn a la animaci\u00f3n. \u201cDe modo que Nathan nos dio un gran panorama arquitect\u00f3nico y Aur\u00e9lien se concentr\u00f3 m\u00e1s en la est\u00e9tica visual de la pel\u00edcula\u201d, dice Vine.<\/p>\n
Philippe Denis estuvo a cargo de la animaci\u00f3n por computadora. \u201cEl trabajo de Philippe est\u00e1 en toda la pel\u00edcula, es llevarla a cabo, hacer que funcione. Hablamos de todo, desde la trama hasta hacer el \u00abrig\u00bb de la piel de los personajes, la iluminaci\u00f3n y las texturas \u2013dice Vine\u2013. Fue clave para la iluminaci\u00f3n, que al final de la pel\u00edcula termin\u00f3 siendo bastante intensa. Todo termina en la iluminaci\u00f3n, porque es el \u00faltimo departamento. As\u00ed que, b\u00e1sicamente, \u00e9l es el responsable de convertir nuestra est\u00e9tica visual en animaci\u00f3n por computadora\u201d.<\/p>\n
En cuanto a la iluminaci\u00f3n, los realizadores quer\u00edan que fuese bien distintiva. \u201cQuer\u00edamos jugar con la luz artificial y hacer cosas interesantes en las escenas que transcurren dentro de Bubble, pero despu\u00e9s, en el mundo real, como por ejemplo en la casa de Barney, quer\u00edamos que diese una sensaci\u00f3n de calidez y autenticidad\u201d, dice Vine.<\/p>\n
La elecci\u00f3n de los colores para la pel\u00edcula fue igualmente importante. \u201cCuando trabaj\u00e1bamos en el guion de color, reflexionamos mucho sobre la paleta y sobre c\u00f3mo transmitir los estados de \u00e1nimo a trav\u00e9s del color\u201d, explica Vine.<\/p>\n
El papel de Henry Jackman en el proceso de realizaci\u00f3n fue de una gran colaboraci\u00f3n. \u201cMe encant\u00f3 trabajar con Henry \u2013dice Smith\u2013. Entendi\u00f3 a la perfecci\u00f3n las ideas y las emociones de la pel\u00edcula y cuando le hablas de las conexiones que hay en la historia, \u00e9l instant\u00e1neamente ve c\u00f3mo utilizar temas y sonidos para apoyar esas conexiones. Instant\u00e1neamente, de verdad; comienza a tocar la nueva banda sonora en el momento\u201d.<\/p>\n
Smith contin\u00faa diciendo: \u201cVino con grandes ideas de sonidos digitales que \u00e9l utiliza muy a menudo para apoyar la historia de los B*Bots, pero yo le ped\u00ed que adem\u00e1s le a\u00f1adiera una onda cl\u00e1sica de \u00abpel\u00edcula de escuela secundaria\u00bb y una escala orquestal y emotiva al estilo de E.T. El Extraterrestre. A Henry le encanta enfrentar grandes desaf\u00edos, y lo logr\u00f3 a la perfecci\u00f3n. Y lo m\u00e1s importante, mientras miraba las escenas del final de la pel\u00edcula con su m\u00fasica, sent\u00ed que hab\u00eda volcado su coraz\u00f3n y su alma en las emociones de la historia. Es una banda sonora maravillosa\u201d.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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