La Odisea es la quinta colaboraci\u00f3n entre Nolan y el director de fotograf\u00eda Hoyte van Hoytema, quien gan\u00f3 un \u00d3scar en 2023 a la mejor fotograf\u00eda por Oppenheimer. Adem\u00e1s de Interstellar, Dunkirk y Tenet, otros aclamados trabajos de van Hoytema incluyen Let the Right One In; The Fighter; y Spectre. A pesar de sus muchas colaboraciones con Nolan, van Hoytema no sab\u00eda en lo que Nolan estaba trabajando hasta que el cineasta le entreg\u00f3 el guion terminado.
\n\u201cChris me llam\u00f3, y me dijo dos palabras: \u2018La Odisea\u2019. Luego me dio el guion\u201d, relata van Hoytema. \u201cNunca me dio ninguna pista, lo cual no es inusual; es extremadamente discreto cuando est\u00e1 escribiendo algo nuevo. No me sorprendi\u00f3 lo ambicioso del proyecto. A estas alturas, s\u00e9 que Chris no es de los que les gusta trabajar en estudios con aire acondicionado ni en habitaciones bien climatizadas. Por supuesto, querr\u00e1 estar al aire libre, en contacto con la naturaleza, en barcos y viajar a lugares donde es dif\u00edcil rodar. Eso le encanta; a m\u00ed tambi\u00e9n. As\u00ed que, viniendo de \u00e9l, el proyecto parec\u00eda muy cl\u00e1sico, pero tambi\u00e9n representaba algo nuevo en varios sentidos\u201d.<\/p>\n
INNOVACI\u00d3N DE IMAX: \u201cLA CARCASA\u201d
\nNolan se ha sentido cautivado por el formato IMAX desde su infancia y ha aspirado a rodar una pel\u00edcula completa con c\u00e1maras de cine IMAX desde ese entonces. \u201cCuando era ni\u00f1o, fui al Museo de Ciencias e Industria de Chicago y vi pel\u00edculas en formato Omnimax\u201d, recuerda Nolan, refiri\u00e9ndose a una presentaci\u00f3n de pel\u00edculas IMAX de 360 grados proyectadas en pantallas hemisf\u00e9ricas en auditorios con techo en forma de domo. \u201cTambi\u00e9n sol\u00eda ir al parque tem\u00e1tico Great America, a las afueras de Chicago, a ver pel\u00edculas en IMAX. Cada vez que ve\u00eda una de esas pel\u00edculas, sent\u00eda la misma emoci\u00f3n. Y tambi\u00e9n me preguntaba: \u00bfy si se hiciera una pel\u00edcula de ficci\u00f3n de esa manera? No s\u00f3lo un gran documental, como el incre\u00edble trabajo que el director Toni Myers hizo acerca del programa espacial. \u00bfY si se hiciera una pel\u00edcula de acci\u00f3n de Hollywood de esa manera? Por eso, para m\u00ed ha sido un sue\u00f1o que tengo desde que ten\u00eda unos 16 a\u00f1os: rodar una pel\u00edcula completa en IMAX\u201d.
\nDesde The Dark Knight, Nolan ha rodado secuencias selectas en sus pel\u00edculas usando c\u00e1maras de cine IMAX, y junto con van Hoytema, ha ido aumentando la ambici\u00f3n y la innovaci\u00f3n con cada proyecto.
\nEl obst\u00e1culo m\u00e1s importante en la manera de rodar una pel\u00edcula entera con c\u00e1maras de cine IMAX ha sido el ruido disruptivo que generan. Antes de La Odisea, ese ruido imped\u00eda el rodaje de escenas con di\u00e1logos en primer plano, ya que los actores ten\u00edan que gritar para hacerse escuchar por encima del ruido de la c\u00e1mara. (Matt Damon compar\u00f3 en una ocasi\u00f3n, de forma muy c\u00e9lebre, ese estruendo con \u201cel sonido de una batidora en la cara\u201d). Durante los preparativos de la pel\u00edcula Tenet de Nolan de 2020, Nolan y van Hoytema, en colaboraci\u00f3n con los ingenieros de IMAX, estuvieron a punto de crear un silenciador para la c\u00e1mara IMAX apodado \u201cla carcasa\u201d: una carcasa grande y pesada que cubrir\u00eda la c\u00e1mara. Lamentablemente, la c\u00e1mara segu\u00eda haciendo demasiado ruido.
\nPero mientras escrib\u00eda La Odisea, Nolan se dio cuenta de que estaba creando la pel\u00edcula IMAX de sus sue\u00f1os, por lo que anim\u00f3 a sus amigos de la empresa a retomar el proyecto de la carcasa para su c\u00e1mara de \u00faltima generaci\u00f3n, que pasar\u00eda a llamarse \u201cLa Keighley\u201d, en honor a David Keighley, el difunto Director de Calidad de IMAX y a su esposa Patricia, ambos defensores incondicionales del formato desde hace mucho tiempo
\nAun as\u00ed, a los cineastas les preocupaba rodar La Odisea exclusivamente con sus c\u00e1maras Keighley, que ten\u00edan un silenciador, hasta tal punto que comenzaron la producci\u00f3n preparados para cambiar inmediatamente a otras c\u00e1maras en determinadas escenas si fuera necesario. Cuando se colocan dentro de las carcasas, las c\u00e1maras de cine IMAX se vuelven bastante pesadas: casi 136 kilos, lo que dificulta su transporte y colocaci\u00f3n. Adem\u00e1s, son voluminosas (\u201cuna gran caja negra, como un refrigerador\u201d, dice van Hoytema) y pueden causar problemas para la l\u00ednea de visi\u00f3n entre los actores en el set. Por otra parte, las c\u00e1maras de cine IMAX s\u00f3lo pueden almacenar unos pocos minutos de pel\u00edcula en sus cargadores, ya que la bobina es muy grande y gruesa; tras tres minutos de rodaje, hay que recargar la c\u00e1mara.
\nNada de lo anterior desanim\u00f3 a Nolan, a van Hoytema, ni al elenco y al equipo de producci\u00f3n de La Odisea. Se encontraron soluciones. Se encarg\u00f3 a un equipo de seis miembros del equipo t\u00e9cnico que transportaran la voluminosa c\u00e1mara adonde fuera necesario. El equipo de Nolan y van Hoytema ide\u00f3 una soluci\u00f3n a los problemas de la l\u00ednea de visi\u00f3n montando un sistema de espejos que permit\u00eda a los actores verse entre s\u00ed mientras actuaban.
\nLa prueba de fuego lleg\u00f3 a mitad de la producci\u00f3n, cuando Nolan rod\u00f3 una escena larga, tierna y con mucho di\u00e1logo protagonizada por Matt Damon y Anne Hathaway en el set del palacio de \u00cdtaca; una escena crucial que sienta las bases y da fuerza al contexto emocional de la historia. \u201cLa posibilidad de rodar toda la pel\u00edcula en IMAX depend\u00eda en cierta medida del resultado de esa escena\u201d, se\u00f1ala van Hoytema. \u201cPara entonces, KEITH DAVIS, mi primer asistente de c\u00e1mara, ya hab\u00eda aprendido a recargar el c\u00e1mara tan r\u00e1pido que se hab\u00eda convertido en toda una disciplina. Todos hac\u00edan una pausa, manten\u00edan la calma y Keith, con su discreci\u00f3n habitual, recargaba la c\u00e1mara; y antes de darnos cuenta, ya est\u00e1bamos de nuevo en marcha. Todo funcion\u00f3 bien. Fue entonces cuando supimos que pod\u00edamos rodar toda la pel\u00edcula en IMAX, sin necesidad de ning\u00fan plan B. Cuando volvimos a viajar al extranjero, ni siquiera nos llevamos las otras c\u00e1maras. Apostamos todo por IMAX\u201d.
\n\uf06e\tLa Odisea utiliz\u00f3 2.1 millones de pies de pel\u00edcula, una distancia superior a la que hay entre Toronto y Nueva York. La producci\u00f3n utiliz\u00f3 tanto c\u00e1maras de pel\u00edcula IMAX tradicionales como la nueva c\u00e1mara de pel\u00edcula IMAX Keighley\u00ae.
\n\uf06e\tLos componentes de fibra de carbono de la nueva c\u00e1mara de cine IMAX Keighley son los mismos que se utilizan en los autos de carreras de F\u00f3rmula 1 y en los superdeportivos de alto rendimiento.<\/p>\n
INNOVACI\u00d3N EN LA ILUMINACI\u00d3N: JUGANDO CON \u201cFUEGO\u201d
\n\tMientras, Nolan y van Hoytema preparaban estrategias para definir c\u00f3mo rodar su primera secuencia importante, el saqueo de Troya, y decidieron rodarla de noche. Esto planteaba un reto: \u00bfc\u00f3mo iluminar adecuadamente el enorme set y a los miles de extras para las c\u00e1maras de cine IMAX, de forma que pareciera aut\u00e9ntico para una \u00e9poca en la que se utilizaban antorchas como fuente de iluminaci\u00f3n?<\/p>\n
UNA COLABORACI\u00d3N \u201cINTUITIVA\u201d Y EL FINAL DE UN VIAJE
\nA lo largo de los a\u00f1os, comenta van Hoytema, Nolan y \u00e9l se han vuelto m\u00e1s intuitivos y relajados en su trabajo en colaboraci\u00f3n, siendo capaces de llegar a un set e identificar f\u00e1cilmente las tomas que quieren para contar una historia a su gusto. La Odisea les exigi\u00f3 todo lo que hab\u00edan aprendido a lo largo de a\u00f1os haciendo pel\u00edculas, tanto juntos como por separado.
\nY por muy agotador que fuera f\u00edsicamente llevar a cabo el rodaje de La Odisea con una pesada \u201cgran caja negra\u201d que era una brillante c\u00e1mara de \u00faltima generaci\u00f3n repleta de accesorios y con espejos que tuvieron que transportar por todo el planeta, y cargarla caminando hasta todo tipo de lugares remotos y en condiciones adversas, van Hoytema afirma que no estaba preparado para que la aventura llegara a su fin. <\/p>\n\r\n