En Minions & Monstruos, la m\u00fasica aporta a la pel\u00edcula gran parte de su magnitud y fuerza emocional. Con el Hollywood de los a\u00f1os veinte como tel\u00f3n de fondo y la transici\u00f3n de la industria del cine mudo al sonoro, la banda sonora deb\u00eda capturar la grandiosidad del cine cl\u00e1sico sin dejar de estar estrechamente arraigada en el punto de vista de los minions. Para crear ese sonido, los cineastas buscaron al compositor dos veces nominado al \u00d3scar\u00ae John Powell, cuya larga colaboraci\u00f3n con Illumination lo volvi\u00f3 una elecci\u00f3n natural para una m\u00fasica original marcada por grandes emociones, comedia audaz y la pasi\u00f3n por el cine cl\u00e1sico.
\nPara el director Pierre Coffin, la magnitud de la m\u00fasica de Powell se volvi\u00f3 esencial para el efecto de la pel\u00edcula. \u201cEst\u00e1bamos de acuerdo en que la banda sonora ten\u00eda que ser lo m\u00e1s importante y sonar lo m\u00e1s seria posible, porque ah\u00ed radicaba la comedia\u201d, dice Coffin. \u201cTenemos una banda sonora impresionante que cuenta la historia de estos personajes amarillos muy peque\u00f1os, y el contraste es perfecto. Hiciera lo que hiciera John, consegu\u00eda que todo resultara m\u00e1s divertido. Hizo que la acci\u00f3n pareciera m\u00e1s grande y la emoci\u00f3n m\u00e1s intensa\u201d.
\nPowell vio la pel\u00edcula como una rara oportunidad de escribir en un estilo que las pel\u00edculas contempor\u00e1neas rara vez adoptan. \u201cNadie me hab\u00eda dado realmente rienda suelta de esta forma concreta hasta que aparecieron Chris y Pierre\u201d, dice Powell. \u201cEs una especie de carta de amor a los inicios de Hollywood y a la \u00e9poca dorada. Siempre me ha gustado mucho esa m\u00fasica, y tener la oportunidad de escribir en ese estilo fue una aut\u00e9ntica alegr\u00eda\u201d.
\nEl resultado, una de las bandas sonoras de Powell m\u00e1s expansivas y exuberantes, se inspira en el Hollywood cl\u00e1sico, la composici\u00f3n orquestal del romanticismo tard\u00edo, los primeros musicales de la MGM y el lenguaje ricamente expresivo de la \u00e9poca del cine mudo. \u201cGran parte de mi inspiraci\u00f3n provino de Singin\u2019 in the Rain\u201d, explica Powell. \u201cEs una de las grandes
\npel\u00edculas musicales de MGM, con uno de los mejores arreglos de todos los tiempos, y tambi\u00e9n es una pel\u00edcula acerca del cambio de Hollywood en la d\u00e9cada de 1920. La m\u00fasica en esa pel\u00edcula est\u00e1 hermosamente construida, pero no eres consciente de ello porque se siente muy natural. Fluye de una cosa a la otra, dentro y fuera de las canciones. Eso siempre me ha encantado\u201d.
\n Powell tambi\u00e9n se inspir\u00f3 en los compositores que ayudaron a definir el sonido de Hollywood incluidos Bernard Herrmann, Franz Waxman, Max Steiner y Korngold, as\u00ed como en los compositores cl\u00e1sicos que lo influenciaron. Para Powell, todas esas referencias pertenec\u00edan a la misma tradici\u00f3n musical. \u201cEsta banda sonora se remonta a la tradici\u00f3n rom\u00e1ntica de finales del siglo XIX, con compositores como Maurice Ravel, Richard Strauss, Nikol\u00e1i Rimski-K\u00f3rsakov y Alexander Borod\u00edn, y luego avanza hasta John Williams, que es lo m\u00e1s moderno<\/p>\n
que se puede encontrar entre esas referencias\u201d, expresa Powell. \u201cKorngold fue un compositor cl\u00e1sico en Europa que lleg\u00f3 a Hollywood y escribi\u00f3 alguna de la m\u00fasica m\u00e1s magn\u00edfica para cine. John Williams fue profundamente influenciado por Korngold y por esos compositores cl\u00e1sicos, as\u00ed que todo est\u00e1 conectado. Para m\u00ed, fue una oportunidad de tocar en una caja de arena musical, algo que siempre me ha encantado hacer\u201d.
\nPuesto que los minions se expresan en un idioma propio, Powell musicaliz\u00f3 la pel\u00edcula desde el punto de vista de ellos, usando la m\u00fasica para guiar al p\u00fablico a trav\u00e9s de sus sentimientos de momento en momento. \u201cLo que fuera que estuvieran sintiendo era el punto de vista m\u00e1s importante\u201d, dice Powell. \u201cSi estaban contentos, incluso si sab\u00edamos que no les estaba yendo bien en la historia, era mejor seguir sus sentimientos en lugar de lo que el p\u00fablico ya sab\u00eda\u201d.
\nPara capturar el sonido del Hollywood cl\u00e1sico en su m\u00e1xima expresi\u00f3n, Powell reuni\u00f3 a un gran conjunto musical, en su mayor\u00eda ac\u00fastico. La m\u00fasica cuenta con 150 instrumentalistas, incluida una secci\u00f3n de cuerdas de 83 instrumentos, una secci\u00f3n de metales de 28 instrumentos, 19 instrumentistas de viento madera y saxofonistas, percusiones, arpa, piano, celeste, clavec\u00edn, banjos, balalaicas, buzukis y arm\u00f3nica, as\u00ed como un coro de 65 personas. Grabada en el antiguo estudio de grabaci\u00f3n de MGM, la m\u00fasica aporta el esplendor del cine cl\u00e1sico al mundo de los minions con calidez, grandiosidad e inmediatez. \u201cNormalmente, la m\u00fasica tiene que ser algo m\u00e1s secundaria\u201d, se\u00f1ala Powell. \u201cPero en esta pel\u00edcula, quer\u00eda de verdad que hablara su propio idioma\u201d.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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