Por: Susana Guti\u00e9rrez
\nEn las salas del Centro Cultural de Espa\u00f1a en La Paz (Ccelp), el silencio parece tener texturas. Se trata de \u201cBendita agua. Cuerpo\u2013Territorios en 3 actos\u201d, la m\u00e1s reciente propuesta de la artista boliviana Erika Ewel. La muestra, que ya se encuentra abierta al p\u00fablico, no es solo una exhibici\u00f3n de arte textil; es una cartograf\u00eda del dolor, la memoria y, fundamentalmente, del cuidado.
\nEwel, una de las voces m\u00e1s s\u00f3lidas del arte contempor\u00e1neo nacional con m\u00e1s de tres d\u00e9cadas de trayectoria, propone en esta ocasi\u00f3n un concepto tan pol\u00edtico como espiritual: el cuerpo-territorio. Bajo esta premisa, la artista nos recuerda que la tierra no es algo que \u201cest\u00e1 ah\u00ed afuera\u201d, sino que es nuestra propia extensi\u00f3n biol\u00f3gica.
\nEl agua atraviesa toda la exposici\u00f3n como un hilo conductor. Pero no es un agua id\u00edlica; es un agua que ti\u00f1e, oxida y quema. Se presenta como r\u00edo que fluye, pero tambi\u00e9n como la mancha que delata la contaminaci\u00f3n y el rastro de la violencia extractiva.
\nUn recorrido en
\ntres actos
\nLa exposici\u00f3n est\u00e1 estructurada como una pieza narrativa que escala desde lo micro hasta lo macro:
\nEl primer acto nos sit\u00faa en la domesticidad. Utilizando servilletas bordadas, Ewel inscribe en lo cotidiano las memorias del cuidado y las violencias patriarcales. El bordado aqu\u00ed es una sutura, un intento de sanar lo que ocurre en el espacio privado.
\nEl segundo acto expande la mirada hacia la urbe y la propiedad. A trav\u00e9s de pa\u00f1uelos intervenidos con cartograf\u00edas, se exploran las tensiones de ciudades como La Paz, donde el paisaje es un campo de batalla por la posesi\u00f3n y la transformaci\u00f3n forzada.
\nEl tercer acto es una eleg\u00eda a la naturaleza. Textiles de gran formato recrean un bosque herido, una Amazon\u00eda quemada y degradada. Las piezas, cargadas de una materialidad t\u00e1ctil y ruda, evidencian el paso del tiempo y la agresi\u00f3n ambiental.
\nDel extractivismo
\na la reparaci\u00f3n
\nUno de los puntos m\u00e1s altos de la muestra son las obras nacidas de la residencia \u201cGeograf\u00eda de Saberes\u201d. En ellas, Ewel trabaj\u00f3 directamente en territorios afectados por la miner\u00eda. El resultado son registros materiales donde la oxidaci\u00f3n y la toxicidad del entorno se convierten en la propia sustancia del arte.
\nSin embargo, frente a la \u201cest\u00e9tica del desastre\u201d, Ewel opone la persistencia del cuidado. Cada puntada, cada tela recuperada y cada gesto manual es un acto de resistencia. En un mundo que extrae y descarta, la artista elige reparar y recordar.
\n\u201cLa exposici\u00f3n invita a reflexionar sobre c\u00f3mo las violencias coloniales y extractivistas se inscriben tanto en la tierra como en nuestros propios cuerpos\u201d, dijo.
\n\u201cBendita agua\u201d es una invitaci\u00f3n a detenerse y mirar las cicatrices que compartimos con el paisaje. Es una oportunidad para ver c\u00f3mo Erika Ewel transita con maestr\u00eda entre lo \u00edntimo y lo pol\u00edtico, record\u00e1ndonos que, al final del d\u00eda, todos somos una misma superficie sensible.
\nSobre la artista
\nErika Ewel (Santa Cruz, 1970) ha representado a Bolivia en bienales internacionales y su obra forma parte de colecciones institucionales de renombre. Su pr\u00e1ctica multidisciplinaria \u2014que incluye pintura, dibujo y bordado\u2014 es un referente imprescindible para entender el di\u00e1logo entre la identidad personal y la crisis ecol\u00f3gica en la regi\u00f3n.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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