TE VAN A MATAR est\u00e1 ambientada en Nueva York, pero se rod\u00f3 en Ciudad del Cabo, Sud\u00e1frica.
\nAntes de la preproducci\u00f3n, el guionista y director Kirill Sokolov cre\u00f3 un storyboard de cada fotograma de la pel\u00edcula que esperaba rodar \u2013creando aproximadamente 1200 vi\u00f1etas\u2013 e incluso pudo utilizarlos durante el casting, para mostrar a los posibles candidatos c\u00f3mo se imaginaba la pel\u00edcula.
\nLa pel\u00edcula transcurre, casi en su totalidad, dentro del Virgil: una residencia en la ciudad de Nueva York. Su dise\u00f1o se inspir\u00f3 en [una de las tres partes de \u201cLa Divina Comedia\u201d] El Infierno, de Dante [Alighieri], y el t\u00edtulo provisional de la pel\u00edcula era, de hecho, Nine Floors of Hell (Los nueve pisos del infierno), en referencia a los nueve c\u00edrculos del infierno del famoso poema.
\n\u2022\tA cada piso del Virgil se le asign\u00f3 un tema del Infierno: el Limbo, la Lujuria, la Gula, etc.
\n\u2022\tEl primer piso, el Limbo, cuenta con alfombrado color azul y un sutil patr\u00f3n de ondas inspirado en el r\u00edo Estigia, donde \u2018se reciben\u2019 a las almas en el infierno. La segunda planta, la Lujuria, est\u00e1 pensada para parecer un burdel europeo cl\u00e1sico, con colores burdeos intensos y texturas de terciopelo, as\u00ed como props de utiler\u00eda atrevidos. El tercer nivel, la Gula, alberga la cocina y el comedor del Virgil.
\n\u2022\tLa producci\u00f3n plane\u00f3 escenas en los pasillos de los tres distintos pisos, pero, para ahorrar tiempo y gastos de construcci\u00f3n, se redise\u00f1\u00f3 el set de filmaci\u00f3n de uno de los pasillos \u2014que era una construcci\u00f3n enorme de aproximadamente 50 metros de largo, 3 metros de ancho y 3.6 metros de alto\u2014 cambiando el papel tapiz de los muros, los cuadros, la pintura y as\u00ed sucesivamente.
\n\u2022\tLos muros en los distintos sets se construyeron de tal forma que se pudieran desplazar, para que la configuraci\u00f3n de las habitaciones pudiera cambiar en funci\u00f3n del set de filmaci\u00f3n en uso. La producci\u00f3n construy\u00f3 varios ascensores diferentes para satisfacer distintos fines. Por ejemplo, un ascensor tuvo que acomodar el tiro de una toma de tres pisos, con el uso de andamios y una gran cantidad de trabajo de stunts.
\n\u2022\tPara mejorar los interiores y distinguir cada piso de los dem\u00e1s tanto visual como emocionalmente
\n\u2014y ofrecer al p\u00fablico una experiencia m\u00edtica y en constante cambio dentro de los muros del Virgil\u2014los equipos incorporaron diversos elementos meteorol\u00f3gicos: una pluma cayendo como nieve; lluvia flotando a trav\u00e9s el comedor; copos de nieve cayendo en una escena culminante.
\n\u2022\tPara una secuencia culminante dentro del cubo de un ascensor, el equipo de producci\u00f3n construy\u00f3 una maqueta miniatura del set de filmaci\u00f3n de tres pisos. La c\u00e1mara pas\u00f3 medio d\u00eda rodando en su interior y la maqueta era tan precisa que, cuando el pietaje lleg\u00f3 al departamento de montaje, no pudieron distinguir que las tomas se hab\u00edan rodado en un set miniatura.
\n\u2022\tPara llenar el segundo piso ambientado con arte acorde al tema Lujuria, evitar gastos excesivos y crear algo con un aspecto cuidado, el equipo de dise\u00f1o organiz\u00f3 una sesi\u00f3n fotogr\u00e1fica para capturar<\/p>\n
amantes en diferentes poses para luego imprimir, aproximadamente, treinta retratos a escala real y pintarlos por encima para darles un aspecto personalizado.<\/p>\n\r\n