No te Olvidar\u00e9 se rod\u00f3 en Calgary y sus alrededores, en Alberta, Canad\u00e1, que represent\u00f3 a Laramie, Wyoming. Los paisajes abiertos, los peque\u00f1os pueblos y la luz cambiante capturaron el mismo aislamiento tranquilo que caracteriza la historia. \u201cCalgary es absolutamente hermosa\u201d, dice la coguionista y productora Colleen Hoover. \u201cTengo familia que vive en Laramie, as\u00ed que he pasado mucho tiempo all\u00ed, y el parecido es incre\u00edble. En cuanto vimos lo mucho que se parec\u00eda al aspecto y la atm\u00f3sfera de Wyoming, supimos que no hab\u00eda mejor lugar para rodar\u201d.
\nLa dise\u00f1adora de producci\u00f3n Francesca Massariol trabaj\u00f3 en estrecha colaboraci\u00f3n con la directora Vanessa Caswill para traducir ese entorno en un mundo visual cohesivo. Las largas horas de luz diurna y la prolongada hora m\u00e1gica de Calgary se convirtieron en un recurso creativo clave, ya que permitieron que la luz natural diera forma a las escenas sin una intervenci\u00f3n excesiva. La producci\u00f3n prioriz\u00f3 locaciones con car\u00e1cter inherente, seleccionando espacios que pudieran mejorarse para reforzar la autenticidad del entorno y anclar la historia visual y narrativamente. Para dar forma al lenguaje visual de la pel\u00edcula, el equipo se inspir\u00f3 en la ic\u00f3nica fotograf\u00eda estadounidense de los a\u00f1os 70 y 80, incluyendo el trabajo de William Eggleston, Stephen Shore y Stephen Fitch, incorporando al mismo tiempo la est\u00e9tica cinematogr\u00e1fica intensificada de fot\u00f3grafos contempor\u00e1neos como Gregory Crewdson. Esta mezcla de referencias visuales hist\u00f3ricas y modernas ayud\u00f3 a crear una est\u00e9tica distintiva y con textura que complementa tanto la narrativa como el tono emocional de la pel\u00edcula.<\/p>\n
APARTAMENTOS PARADISE
\n\u2022\tLos Apartamentos Paradise se rodaron en un motel de mediados de siglo XX en Longview, Alberta, que fue ampliamente adaptado para alinearse con el ambiente indicado en el libro, al tiempo que se elevaba el lenguaje visual concebido por la directora Vanessa Caswill, la dise\u00f1adora de producci\u00f3n Francesca Massariol y el director de fotograf\u00eda Tim Ives. La estructura existente sirvi\u00f3 de base para una transformaci\u00f3n arquitect\u00f3nica y narrativa mucho m\u00e1s ambiciosa.
\n\u2022\tEl equipo de Massariol construy\u00f3 un ala completamente nueva en el motel, ampliando su presencia y mejorando su jerarqu\u00eda espacial para satisfacer las necesidades dram\u00e1ticas y log\u00edsticas de la historia. Se elimin\u00f3 una parte de la estructura original para crear una galer\u00eda central, estableciendo un di\u00e1logo visual y f\u00edsico entre la parte delantera y trasera del edificio, al tiempo que se abr\u00edan nuevas oportunidades cinematogr\u00e1ficas para el bloqueo, el movimiento y la composici\u00f3n de las escenas.
\n\u2022\tCaswill y Massariol se involucraron en una exhaustiva labor de investigaci\u00f3n y desarrollo conceptual, con m\u00faltiples exploraciones de dise\u00f1o llevadas a cabo por el equipo de Massariol para definir una paleta que resultara ic\u00f3nica y arraigada en el lugar. El lenguaje exterior final se inspir\u00f3 en una imagen de referencia de un edificio desgastado por el paso del tiempo, cubierto con capas de pintura de colores verde y rosa, que influy\u00f3 tanto en la paleta de colores como en el tratamiento t\u00e1ctil de la superficie del motel. Se fabric\u00f3 e instal\u00f3 un letrero de ne\u00f3n a medida para la fachada, incorporando una imperfecci\u00f3n deliberada: una \u201cS\u201d apagada que hace que el letrero se lea \u201cParadie\u201d por la noche. El c\u00e1lido resplandor rosado resultante ba\u00f1a el patio y el exterior, reforzando sutilmente el tono emocional y la identidad visual del motel.
\n\u2022\t\u201cLa primera vez que vi el set de los Apartamentos Paradise me qued\u00e9 impresionada\u201d, relata Hoover. \u201cTodo se ve\u00eda perfecto: los colores, la forma, la antig\u00fcedad del edificio. Era exactamente como lo hab\u00eda imaginado\u201d.<\/p>\n
EL BAR DE LEDGER
\nLa producci\u00f3n encontr\u00f3 la que fuera una tienda de segunda mano con la superficie adecuada y una distribuci\u00f3n abierta, que encajaba de forma natural en el paisaje de la escena. El equipo de Massariol construy\u00f3 el interior desde cero, incluyendo las paredes, los tabiques, la barra del bar y las antiguas estanter\u00edas, dando vida al bar descrito en el libro. Se dise\u00f1\u00f3 y fabric\u00f3 un distintivo letrero para el bar, con el fin de complementar la vitrina y realzar el car\u00e1cter del espacio. En un lateral de la antigua librer\u00eda, se pint\u00f3 directamente sobre la superficie un letrero desgastado de estilo antiguo, que ancla el espacio en el mundo visual y narrativo de la historia. <\/p>\n
RODAJE EN CALGARY Y EN KANANASKIS
\n\u2022\tLas escenas del accidente fueron rodadas en Kananaskis Country, Alberta, donde las vistas de las monta\u00f1as y la luz natural a\u00f1adieron escala a uno de los momentos m\u00e1s cruciales de la pel\u00edcula.
\n\u2022\tUna de las locaciones m\u00e1s dif\u00edciles de conseguir fue el sitio conmemorativo al borde de la carretera, que se encontraba dentro del per\u00edmetro de seguridad establecido para la cumbre del G7, una reuni\u00f3n anual de l\u00edderes mundiales, con acceso restringido y que requiri\u00f3 una amplia coordinaci\u00f3n con las autoridades provinciales y federales.
\n\u2022\tAl principio de la preparaci\u00f3n se cre\u00f3 un mapa virtual de la ciudad para seguir la geograf\u00eda de la historia. Se ubicaron los Apartamentos Paradise, el bar de Ledger, el supermercado y se ubicaron otros lugares clave para que las rutas diarias de Kenna resultaran cre\u00edbles.
\n\u2022\tLas fotograf\u00edas de referencia y las conversaciones con personas familiarizadas con Laramie sirvieron de base para el dise\u00f1o de los entornos de la ciudad.
\n\u2022\tColleen Hoover proporcion\u00f3 historias de fondo de los personajes y contexto personal que guiaron los detalles espaciales, particularmente la utiler\u00eda y texturas vinculadas directamente a la novela.
\nLA PALETA DE COLORES
\n\u2022\tLa directora Vanessa Caswill trabaj\u00f3 en colaboraci\u00f3n con los jefes de departamento para garantizar que el color se mantuviera cohesivo e intencionado a lo largo de la pel\u00edcula. \u201cEl color es incre\u00edblemente importante para m\u00ed porque transmite emociones de forma no verbal\u201d, explica Caswill. \u201cDeja una huella que el p\u00fablico siente, incluso si no es consciente de ello\u201d.
\n\u2022\tEl amarillo se asocia con los momentos m\u00e1s significativos en la vida Kenna y aparece con detalles discretos relacionados con Scotty, Diem y la calidez que Kenna est\u00e1 buscando.
\n\u2022\tEl anaranjado est\u00e1 anclado a la camioneta de Ledger, que aparece repetidamente a lo largo de la pel\u00edcula y refuerza la persistencia de la memoria.
\n\u2022\tEl verde aparece primero en la ropa de Kenna, y despu\u00e9s define el exterior de los Apartamentos Paradise, marcando el cambio del espacio del rechazo hacia la pertenencia.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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