Para el maestro Montes, la obra posee dos factores \u201csumamente importantes\u201d. En primer lugar, desde el punto de vista musical, se trata de una partitura inspirada en el canto italiano, con marcados matices europeos del siglo XIX, lo que la vincula a la tradici\u00f3n l\u00edrica de la \u00e9poca, tanto en su tratamiento vocal como en su lenguaje arm\u00f3nico y mel\u00f3dico.<\/p>\n
En segundo lugar, y no menos relevante, el estreno de \u201cZeliska, la esclava\u201d en el pa\u00eds constituye un hecho hist\u00f3rico: es la primera vez que esta opereta se presenta en Bolivia, pese a haber sido compuesta por una ciudadana potosina en 1884. Este rescate permite reconocerla como la primera opereta dram\u00e1tica boliviana y reubicar a Hercilia Fern\u00e1ndez de Muj\u00eda en el lugar que le corresponde dentro de la historia de la m\u00fasica nacional.<\/p>\n
LA COMPOSITORA Y SU LEGADO<\/strong><\/p>\n La soprano boliviana Katya Escalera destaca que Hercilia Fern\u00e1ndez de Muj\u00eda naci\u00f3 en Potos\u00ed en 1860 y se form\u00f3 musicalmente en la Capilla Musical de Sucre, instituci\u00f3n que hoy est\u00e1 bajo la direcci\u00f3n de Gabriel Campos, sobrino de la compositora, lo que a\u00f1ade un componente familiar y generacional al rescate de la obra.<\/p>\n OPERETA PARA EL PUEBLO<\/strong><\/p>\n La propia naturaleza del g\u00e9nero sit\u00faa a la obra en un terreno cercano al p\u00fablico. Escalera explic\u00f3 que la opereta es una forma musical y teatral orientada al pueblo, que combina partes cantadas con secciones habladas. Esta alternancia, sumada a una trama generalmente simple y directa, facilita la comprensi\u00f3n de la historia por parte de la audiencia.<\/p>\n En \u201cZeliska, la esclava\u201d, la presencia de di\u00e1logos y mon\u00f3logos hablados permite desarrollar con claridad la psicolog\u00eda de los personajes y la progresi\u00f3n dram\u00e1tica; las escenas cantadas, por su parte, subrayan momentos de tensi\u00f3n, emoci\u00f3n o conflicto. Esta combinaci\u00f3n acerca el lenguaje l\u00edrico a un registro m\u00e1s accesible, sin renunciar a la complejidad musical heredada del canto italiano.<\/p>\n LA TRAMA DE \u201cZELISKA\u201d<\/p>\n Escalera, quien es la voz principal, dijo que Zeliska es una mujer turca, hija de un sult\u00e1n, que se enamora del Conde Roger de Entenza, un noble cristiano.<\/p>\n La historia se desarrolla en el contexto del enfrentamiento entre moros y cristianos, lo que convierte ese amor en una uni\u00f3n imposible y marcada por la tensi\u00f3n entre la lealtad al propio pueblo y la pasi\u00f3n personal.<\/p>\n La aparici\u00f3n de un tercer personaje, Halia, joven e inocente, introduce el eje del tri\u00e1ngulo amoroso. Zeliska pertenece al bando moro, mientras que el Conde representa a los cristianos; cuando estos \u00faltimos resultan victoriosos, Zeliska decide seguir al Conde y convertirse en su esclava, renunciando a su mundo de origen en nombre del amor.<\/p>\n La acci\u00f3n se sit\u00faa en el castillo del Conde, donde Zeliska vive desde hace un a\u00f1o con investidura de noble, alimentando la esperanza de convertirse en su esposa leg\u00edtima.<\/p>\n Sin embargo, la llegada de Halia altera ese equilibrio precario: el Conde se enamora de la joven y le pide matrimonio, desatando en Zeliska una mezcla de celos, desenga\u00f1o y locura.<\/p>\n Al enterarse del compromiso, Zeliska trama el asesinato del Conde, pero no logra consumar su prop\u00f3sito. Finalmente, en un giro dram\u00e1tico que subraya su dignidad y su ruptura con la esclavitud emocional y social, decide pedir su libertad. Esa resoluci\u00f3n final otorga a la protagonista una dimensi\u00f3n tr\u00e1gica y, al mismo tiempo, reivindicativa, propia de las grandes hero\u00ednas del teatro musical del siglo XIX.<\/p>\n Con el estreno de \u201cZeliska, la esclava\u201d, Bolivia no solo presencia el renacimiento de una obra largamente silenciada, sino que reescribe un cap\u00edtulo olvidado de su historia musical, devolviendo a Hercilia Fern\u00e1ndez de Muj\u00eda el lugar que le corresponde entre los pioneros de la l\u00edrica nacional.<\/p>\n La historia musical de Bolivia recupera una de sus figuras m\u00e1s extraordinarias en la temporada que comienza esta noche y se prolongar\u00e1 hasta el domingo, en el Teatro Municipal. Se trata del estreno de \u201cZeliska, la esclava\u201d opereta, cuya autora es Hercilia Fern\u00e1ndez de Muj\u00eda, considerada la primera mujer boliviana en componer una obra de […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":375702,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[8],"tags":[],"class_list":["post-375701","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-cultural"],"acf":{"antetitulo":"Estreno en el Teatro Municipal"},"yoast_head":"\n![\"\"](\"https:\/\/www.eldiario.net\/portal\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/FOTO-2-SINFOROSA.webp\")
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