Tom Struthers, coordinador de acrobacias y director de la segunda unidad, tuvo el desafiante trabajo de asegurar que todas las escenas de acci\u00f3n en \u201cDuna\u201d fueran espectaculares y seguras tanto para los actores como para los dobles de riesgo. De hecho, las diversas escenas de acrobacias y peleas coreografiadas por Struthers y el coordinador de peleas Roger Yuan, estuvieron entre las m\u00e1s complejas que Momoa, un actor con un extenso curr\u00edculum de pel\u00edculas llenas de acci\u00f3n, haya hecho. \u201cEn una escena, lucho contra 19 dobles de riesgo al mismo tiempo, lo cual nunca antes hab\u00eda hecho\u201d, explica. \u201cPasamos mucho tiempo entrenando para ello. Denis no suele hacer ese tipo de piezas de acci\u00f3n, por lo que ver su emoci\u00f3n y su visi\u00f3n fue una experiencia totalmente diferente\u201d.<\/p>\n
Otros efectos que el equipo tuvo que crear fueron lluvia y tormentas de viento, vapor para la sauna del Bar\u00f3n Harkonnen, explosiones e incendios.<\/p>\n
Por ejemplo, Arrakis tiene varias palmeras preciosas en el jard\u00edn que tuvieron que prender en fuego. Despu\u00e9s de varias pruebas, el equipo construy\u00f3 un total de aproximadamente 250 hojas de los \u00e1rboles con acero que estaban conectadas a una alimentaci\u00f3n de gas insertada en cada tronco, y luego hacerlos parecer intactos, a pesar de los 16 kil\u00f3metros de tuber\u00eda de gas que corr\u00edan hacia ellos.<\/p>\n
Mientras estaba en el desierto, el equipo de efectos especiales se centr\u00f3 principalmente en el clima y la mec\u00e1nica. Nefzer detalla: \u201cTen\u00edamos tres o cuatro tipos diferentes de ornit\u00f3pteros, que hac\u00edan cosas diferentes. Tuvimos que crear y probar todas estas plataformas y ten\u00edan que ser completamente seguras porque nuestros actores estaban dentro de ellas. Pero tambi\u00e9n ten\u00eda que verse bastante salvaje, especialmente cuando el ornit\u00f3ptero volaba hacia la tormenta de arena, por lo que lograr el equilibrio fue todo un desaf\u00edo\u201d.<\/p>\n
Nefzer tambi\u00e9n tuvo que crear los efectos de los ataques de los gusanos de arena, las enormes criaturas excavadoras que pueden sentir el movimiento en el suelo a kil\u00f3metros de distancia y moverse con una velocidad incre\u00edble. Estos fueron, por supuesto, creados por el supervisor de efectos visuales Paul Lambert y su enorme equipo, quienes tambi\u00e9n fueron los encargados de, literalmente, especiar<\/em> un poco la pel\u00edcula.<\/p>\n Cuando se mueven, los gusanos de arena hacen vibrar todo el desierto y la arena se sacude. Para crear el efecto, \u201cConstruimos una gran plataforma bajo la arena en Jordania y trajimos diez motores de vibraci\u00f3n\u201d, dice Nefzer. \u201cProbamos con diferentes arenas y al final usamos grandes hojas de madera con fuertes motores de vibraci\u00f3n debajo, y funcion\u00f3 muy bien\u201d.<\/p>\n A Lambert le encant\u00f3 la t\u00e9cnica y advirti\u00f3: \u201cSiempre sabr\u00e1s cuando hay un gusano cerca, porque desarrollamos esta idea de que el gusano crea una fuerza tal bajo tierra que sacude el mundo, lo que produce autom\u00e1ticamente cascadas en las dunas. As\u00ed que, cuando el p\u00fablico vea un gusano acercarse, notar\u00e1 que las dunas que lo rodean caen en cascada casi como agua. Realmente me encant\u00f3 que, en este desierto \u00e1rido y seco, tienes una criatura que es una especie de agua simulada, subiendo y colapsando.<\/p>\n El cine es, por supuesto, un medio tanto visual como auditivo. Mark Mangini y Theo Green se desempe\u00f1aron como editores de sonido en jefe de la pel\u00edcula, y Doug Hemphill y Ron Bartlett fueron los mezcladores de regrabaci\u00f3n, todos los cuales trabajaron en \u201cBlade Runner 2049\u201d.<\/p>\n Green recuerda que cuando le lleg\u00f3 el proyecto, \u201cDuna era honestamente un recuerdo vago, la le\u00ed cuando ten\u00eda 11 a\u00f1os. Pero me llev\u00e9 el libro al desierto \u2014el Valle de la Muerte\u2014, jugu\u00e9 con la arena, pens\u00e9 en la historia y luego le\u00ed el guion y, como resultado, comenc\u00e9 a grabar las primeras ideas. Estar en silencio me permiti\u00f3 explorar cu\u00e1l era realmente el sonido de la arena\u201d.<\/p>\n El d\u00fao tambi\u00e9n comenz\u00f3 a discutir desde el principio los elementos de audio recurrentes clave en la historia, uno de los cuales es el golpe que usan los Fremen para atraer a los gusanos de arena. Profundizando en el tema, Green prosigue: \u201cMe di cuenta de que una duna de arena, a diferencia de gran parte de la tierra en la que vivimos, es un cuerpo resonante, puedes escuchar a alguien caminando a 100 metros de distancia\u201d.<\/p>\n Mangini dice que pronto regresaron al sitio de pruebas para grabar. \u201cPasamos un d\u00eda entero en el desierto haciendo elementos para el golpeteo de la arena, incluido el enterrar hidr\u00f3fonos \u2014como el micr\u00f3fono que normalmente se usa bajo el agua\u2014 en las profundidades de la arena y golpear el desierto para obtener el efecto de golpe\u201d.<\/p>\n \u201cUsando los hidr\u00f3fonos\u201d, agrega, \u201ctambi\u00e9n pudimos capturar un sonido realmente novedoso \u2014un gemido subterr\u00e1neo\u2014 que la mayor\u00eda de la gente no conoce. La arena misma, en grandes masas y con la humedad y temperatura adecuadas, y en una determinada \u00e9poca del a\u00f1o, produce estos hermosos gemidos de ballena. En la pel\u00edcula, casi hace que el desierto tenga su propio car\u00e1cter, porque tiene voz\u201d.<\/p>\n La voz resultar\u00eda ser otro instrumento inesperado en la realizaci\u00f3n de la pel\u00edcula cuando Villeneuve recurri\u00f3 una vez m\u00e1s al magistral Hans Zimmer para crear la partitura.<\/p>\n Sabiendo que la novela de Herbert era una pasi\u00f3n tanto para Zimmer como para \u00e9l, Villeneuve hab\u00eda esperado desde el principio reunirse con el c\u00e9lebre compositor, que colabor\u00f3 \u200b\u200bcon \u00e9l en \u201cBlade Runner 2049\u201d. \u201cUna de las relaciones art\u00edsticas m\u00e1s inspiradoras y poderosas de mi vida es la de Hans, por lo que tener la oportunidad de trabajar con \u00e9l en \u2018Duna\u2019 es uno de los mayores privilegios de mi vida\u201d.<\/p>\n Como esperaba, los dos se unieron instant\u00e1neamente por su amor por el libro y sus muchos temas. \u201cEstuvimos de acuerdo en que la m\u00fasica deb\u00eda tener una espiritualidad… una cualidad santificada\u201d, comparte Villeneuve. \u201cAlgo que elevara el alma y tuviera el efecto que solo la m\u00fasica sacra puede lograr. Y creo que eso est\u00e1 firmemente presente en la partitura de Hans\u201d.<\/p>\n Zimmer, quien llama a Villeneuve \u201cuno de los grandes\u201d, describe su colaboraci\u00f3n en el proyecto. \u201cMe encanta trabajar con Denis. Tiene una imaginaci\u00f3n incre\u00edble y pone mucho coraz\u00f3n y alma dentro de la complejidad de hacer una pel\u00edcula de esta magnitud, y nuestra est\u00e9tica es muy comparable. Duna siempre ha estado muy cerca de nuestro coraz\u00f3n. La tarea era averiguar c\u00f3mo \u00edbamos a interpretar algo que realmente amamos y admiramos e invitar a la audiencia a venir y tener su propia experiencia personal. Esa fue, para nosotros, la raz\u00f3n para hacer esta pel\u00edcula\u201d.<\/p>\n \u201cHans se inspir\u00f3 en el sonido del viento y la arena, porque en Duna el ritmo lo es todo. El ritmo es vida y, lo m\u00e1s importante, tambi\u00e9n puede ser la muerte, porque el ritmo atrae a los gusanos de arena. Entonces, lo primero que dijimos fue que la forma en que abordar\u00edamos el ritmo ser\u00eda \u00fanica. Hizo un mont\u00f3n de experimentos mientras est\u00e1bamos filmando la pel\u00edcula; tratando de definir un nuevo lenguaje musical. Me repet\u00eda que su m\u00fasica no es de nuestro mundo sino de otro tiempo, de otro planeta. Quer\u00eda crear un paisaje sonoro que no hubi\u00e9ramos escuchado antes y pas\u00f3 meses y meses creando nuevos instrumentos, definiendo, creando y buscando nuevos sonidos, empujando los l\u00edmites. En la pel\u00edcula hay ritmos espasm\u00f3dicos y rotos que Hans incluy\u00f3 y que creo que son ic\u00f3nicos para la banda sonora\u201d, relata Villeneuve.<\/p>\n Zimmer adopt\u00f3 el enfoque de que, dado que Duna era una civilizaci\u00f3n completamente diferente, inventar\u00eda instrumentos para acompa\u00f1ar ese concepto. Sin embargo, una constante que los dos sintieron que se mantendr\u00eda en cualquier civilizaci\u00f3n era el poder de la voz humana. \u201cDenis y yo estuvimos de acuerdo en que los personajes femeninos de la pel\u00edcula \u2014en especial la influencia de las Bene Gesserit\u2014 impulsan la historia\u201d, informa el compositor. \u201cAs\u00ed que la partitura se basa principalmente en voces femeninas. Desarrollamos nuestro propio lenguaje. La maestr\u00eda musical es extraordinaria, y no es una partitura orquestal convencional\u201d.<\/p>\n El equilibrio y el ritmo tambi\u00e9n influyeron mucho en el trabajo del editor Joe Walker. Despu\u00e9s de editar \u201cDuna\u201d, que marca la cuarta pel\u00edcula en la que ha trabajado con Villeneuve, Walker revela que uno de sus momentos favoritos en la edici\u00f3n fue \u201cprobablemente la escena m\u00e1s dif\u00edcil, la prueba del Gom Jabbar\u201d.<\/p>\n El Gom Jabbar es el nombre de la caja en la que la Reverenda Madre hace que Paul coloque su mano, dentro de la cual, ella le dice, hay \u201cdolor\u201d.<\/p>\n Walker tambi\u00e9n describe el desaf\u00edo \u2014y la alegr\u00eda\u2014 de editar para IMAX. \u201cEn una sala de edici\u00f3n es casi imposible ver los detalles que se pueden ver en una pantalla grande, por lo que constantemente tienes que revisar tu trabajo en una pantalla m\u00e1s grande, lo cual, ya sabes, no es exactamente una dificultad\u201d, r\u00ede. \u201cEs genial sentarse y ver esto en una enorme pantalla IMAX, ves peque\u00f1os detalles que, bueno… es impactante la profundidad cuando est\u00e1s mirando un desierto de ese tama\u00f1o. El detalle de estas tomas fue incre\u00edble\u201d.<\/p>\n Con sus asombrosas locaciones, sets<\/em> cruciales, acci\u00f3n emocionante y personajes cautivadores que comprenden la apasionante historia del paso a la adultez de un joven en un mundo de agitaci\u00f3n social y pol\u00edtica, Villeneuve y sus muchos colaboradores esperan que la pel\u00edcula atraiga tanto a los fan\u00e1ticos de la novela como a las audiencias cinematogr\u00e1ficas de todas las nacionalidades, demograf\u00edas y generaciones.<\/p>\n \u201cDuna, para m\u00ed, es una carta de amor a la pantalla grande. As\u00ed se so\u00f1\u00f3, as\u00ed se dise\u00f1\u00f3, as\u00ed se logr\u00f3. Pero la historia es demasiado compleja para incluirla en una sola pel\u00edcula, as\u00ed que en mi opini\u00f3n, aunque fue un desaf\u00edo \u2014fue, por mucho, la pel\u00edcula m\u00e1s grande que he hecho, la m\u00e1s desafiante\u2014 \u2018Duna\u2019 es un aperitivo para la segunda parte a\u00fan por llegar, la cual es el plato fuerte\u201d, adelanta Villeneuve.<\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Tom Struthers, coordinador de acrobacias y director de la segunda unidad, tuvo el desafiante trabajo de asegurar que todas las escenas de acci\u00f3n en \u201cDuna\u201d fueran espectaculares y seguras tanto para los actores como para los dobles de riesgo. 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