Vadik Barr\u00f3n<\/p>\n
Es imposible saber si alg\u00fan d\u00eda seremos capaces de transmitir cabalmente una emoci\u00f3n, una sensaci\u00f3n o una experiencia sensorial auditiva o visual: todas las artes lo intentan con mayor o menor \u00e9xito y capacidad de comunicaci\u00f3n, y en el mejor de los casos, de comuni\u00f3n. El arte, a su vez, genera eventos, encuentros de la humanidad con la materia, de lo inasible y lo concreto, de algo que sucede en el tiempo ante una audiencia.\u00a0 Y por su parte, una cr\u00f3nica o rese\u00f1a, desde una mirada personal, intransferible, trata de dar fe de una experiencia que procura dejar huella en los asistentes y en los protagonistas de un evento, en este caso, un concierto. De eso se trata este texto.<\/p>\n
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La obra de Daniel \u00c1lvarez Veizaga, compositor y pianista orure\u00f1o radicado en Alemania, y actualmente uno de los m\u00e1s referenciados m\u00fasicos acad\u00e9micos de Bolivia en la escena internacional, ha estado trabajando en los \u00faltimos a\u00f1os en un acercamiento o aproximaci\u00f3n muy interesante a las tradiciones de las m\u00fasicas originarias, criollas y populares de Latinoam\u00e9rica. Flores para Nayjama es, a la vez, un concierto y un libro (y un futuro disco) con trece piezas escritas para guitarra y que son, de hecho, como el autor subtitula, \u201cofrendas\u201d, obras con pulsi\u00f3n ritual que, aludiendo a la novela de Fernando Diez de Medina, Nayjama, y en las manos de un gran m\u00fasico como lo es el eximio guitarrista H\u00e9ctor Osaky, nos propone una belleza que se agradece y nos acerca a las manifestaciones de divinidad terrena por excelencia:\u00a0 las flores.<\/p>\n
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EL RITUAL DE LA ESCUCHA: EL <\/strong>ESTRENO EN COCHABAMBA<\/strong><\/p>\n El estreno mundial tuvo lugar en el Palacio Portales de Cochabamba (jueves 23 de octubre), un evento de gran convocatoria al que asistieron m\u00fasicos connotados. La estricta ac\u00fastica y la atm\u00f3sfera del Portales enfatizaron la cualidad de la m\u00fasica \u00aben directo\u00bb, obligando a la audiencia a una concentraci\u00f3n total y consciente, una verdadera \u00abliturgia de la escucha\u00bb.<\/p>\n <\/p>\n La interpretaci\u00f3n de Osaky fue impecable, intensificando las ofrendas musicales y llevando al p\u00fablico a una constataci\u00f3n de la belleza del instrumento y de las intenciones autorales. Fue un momento especialmente emotivo para el compositor, Daniel \u00c1lvarez Veizaga, quien presenci\u00f3 por primera vez la ejecuci\u00f3n p\u00fablica de sus obras.<\/p>\n <\/p>\n LA FUSI\u00d3N DE POES\u00cdA Y M\u00daSICA<\/strong><\/p>\n El proyecto va m\u00e1s all\u00e1 de lo sonoro. El libro que acompa\u00f1a la obra es un objeto de colecci\u00f3n que incluye las 13 partituras y trece poemas \u00abencomendados\u00bb a trece poetas bolivianos, cada uno aludiendo a la flor que da nombre a una pieza.<\/p>\n <\/p>\n En el estreno, poetas como Vilma Tapia, Juan Crist\u00f3bal Mac Lean y yo leimos sus poemas antes de la ejecuci\u00f3n de las piezas correspondientes:<\/p>\n <\/p>\n El poema de Mac Lean precedi\u00f3 a \u00abIp\u00e9-amarelo\u00bb, un choro-preludio que remite a ra\u00edces brasileras.<\/p>\n El poema de Tapia antecedi\u00f3 a \u00abHiganbana\u00bb, una pieza que explora el gagaku, un g\u00e9nero de m\u00fasica japonesa. Mi poema \u00abAmancay\u00bb introdujo una chacarera que se conecta con mitos y leyendas de Argentina y Chile.<\/p>\n <\/p>\n De esta manera, la obra teje un universo creativo donde mitos, literatura, im\u00e1genes po\u00e9ticas y geograf\u00eda se hilvanan con la nueva m\u00fasica, la tradici\u00f3n y el concepto.<\/p>\n <\/p>\n INNOVACI\u00d3N <\/strong>T\u00c9CNICA: UN <\/strong>HITO PARA LA <\/strong>GUITARRA<\/strong><\/p>\n Osaky destac\u00f3 que \u00abFlores para Nayjama\u00bb se constituye en un hito para la guitarra boliviana y mundial. \u00c1lvarez Veizaga propone un tratamiento de las partituras con precisiones y anotaciones muy originales que explotan las posibilidades percusivas del instrumento y recursos innovadores. Ejemplos de esto son los \u00absilbidos\u00bb de cuerdas o la emulaci\u00f3n de una matraca en la morenada \u00abUva negra\u00bb al tocar directamente sobre el puente.<\/p>\n <\/p>\n El libro no es solo partitura; sus detalladas indicaciones y glosario de t\u00e9cnicas (tambora, yumba, etc.) lo convierten en un s\u00f3lido texto de literatura musical, un \u00e1mbito escasamente desarrollado en Bolivia, pero de gran potencial formativo.<\/p>\n <\/p>\n UN MOSAICO DE RITMOS: <\/strong>DEL ANDE AL MUNDO<\/strong><\/p>\n La riqueza de la obra se evidencia en la diversidad de g\u00e9neros que explora, tratados no como \u00abcargas selladas\u00bb, sino como referencias que abren nuevos descubrimientos:<\/p>\n <\/p>\n Ritmos bolivianos: Taquirari (\u00abUruc\u00fa\u00bb), Huay\u00f1o (\u00abPuya Raimondi\u00bb), Cueca (\u00abRetama\u00bb), Bolero de Caballer\u00eda (\u00abLa siempreviva\u00bb, homenaje a Alfredo Dom\u00ednguez).<\/p>\n Ritmos latinoamericanos: Son jarocho (\u00abObelisco\u00bb), Porro (\u00abOrqu\u00eddea\u00bb), Tango (\u00abBuganvilla\u00bb).<\/p>\n <\/p>\n La obra es un testimonio de las constantes b\u00fasquedas de los m\u00fasicos bolivianos, de la necesidad de mirar hacia las ra\u00edces de nuestras m\u00fasicas y de la pertinencia de conciertos donde la experiencia sonora recupera la magia del ritual.<\/p>\n <\/p>\n El cierre de la gira nacional, que tambi\u00e9n pas\u00f3 por Santa Cruz, tendr\u00e1 lugar en La Paz el jueves 6 de noviembre a las 19:00 horas, en el Teatro Do\u00f1a Albina \u2013 Fundaci\u00f3n Pati\u00f1o.<\/p>\n <\/p>\n DATOS DEL CONCIERTO EN LA PAZ<\/strong><\/p>\n <\/p>\n Fecha y Hora: Jueves 6 de Noviembre, 19:00 hrs. Lugar: Teatro Do\u00f1a Albina \u2013 Fundaci\u00f3n Pati\u00f1o (C. Ecuador esq. Rosendo Guti\u00e9rrez). Costo de Entradas: 50 Bs.<\/p>\n <\/p>\n Venta de Entradas: https:\/\/todotix.com\/ticket\/floresparanayjamalp<\/p>\n <\/p>\n INVITADOS ESPECIALES (LECTURA DE POEMAS):<\/strong> \u00d3scar Garc\u00eda, Cecilia Terrazas, Juan Cristobal Mac Lean, Benjam\u00edn Chavez, C\u00e9sar James N. Antezana.<\/p>\n\r\n