En Sin Tiempo para Morir, Bond ha dejado el servicio activo \ty est\u00e1 disfrutando de una vida tranquila en Jamaica. Su paz \tdura poco, cuando su viejo amigo Felix Leiter de la CIA \taparece pidiendo ayuda. La misi\u00f3n es rescatar a un \tcient\u00edfico secuestrado, que resulta ser mucho m\u00e1s peligrosa \tde lo esperado, lleva a Bond tras la pista de un misterioso \tvillano armado con nueva y peligrosa tecnolog\u00eda. <\/p>\n
Para el dise\u00f1ador de producci\u00f3n Mark Tildesley, trabajar en Sin Tiempo para Morir implic\u00f3 una mirada al pasado y explorar el presente, en busca de rendir tributo a la larga historia de innovaci\u00f3n en el dise\u00f1o de la serie de pel\u00edculas de Bond. <\/p>\n
\u201cLas pel\u00edculas de Bond han sido muy visionarias en muchos sentidos y revolucionarias en algunos aspectos con sus ideas, su escala y el color\u201d, explica. \u201cMi trabajo consist\u00eda en apreciar qu\u00e9 es y qu\u00e9 podr\u00eda llegar a ser una pel\u00edcula de Bond. Necesitaba entender todas las anteriores pel\u00edculas de Bond y pensar c\u00f3mo nuestra pel\u00edcula, el n\u00famero 25, podr\u00eda reflejarlas mejor\u201d.<\/p>\n
\u201cPor ello, buscamos los mejores momentos de las otras pel\u00edculas de Bond y pensamos en c\u00f3mo consolidarlos para esta \u00faltima pel\u00edcula de Daniel\u201d.<\/p>\n
El punto de partida, en muchos sentidos, fue analizar el trabajo del legendario Sir Ken Adam, el padrino del dise\u00f1o de Bond. \u201cNos encantaba mirar lo intr\u00e9pidos que eran los espacios que cre\u00f3\u201d, dice Tildesley. \u201cDibujaba con mucha audacia y su obra era muy valiente e imaginativa\u201d.<\/p>\n
\u201cSus dise\u00f1os tambi\u00e9n contienen un sentido teatral; su escenograf\u00eda a menudo inclu\u00eda grandes piezas oper\u00edsticas. Siempre pensamos en Ken Adam y hemos intentado evocar algunas de esas sensaciones. Espero que hayamos logrado recrear algo de la arquitectura y la escala apropiadas para una pel\u00edcula de Bond\u201d.<\/p>\n
Adem\u00e1s de la obra de Adam, Tildesley se inspir\u00f3 en la arquitectura brutalista, prestando especial atenci\u00f3n a los dise\u00f1os del moderno arquitecto japon\u00e9s Tadao Ando.<\/p>\n
\u201cHemos tratado de ser intr\u00e9pidos con el tama\u00f1o, la escala y la forma\u201d, agrega Tildesley, \u201cpara garantizar que la imagen no estuviera demasiado recargada. En algunos espacios nos hemos decantado por un mundo minimalista con referencias brutalistas, y una estrecha asociaci\u00f3n con la naturaleza\u00bb.<\/p>\n
La guarida de Safin<\/p>\n
Esta estrategia de dise\u00f1o result\u00f3 especialmente eficaz a la hora de concebir la guarida del villano. \u201cEn la isla hay una planta de pruebas con unos silos gigantes para misiles, y debajo de ellos, cuando abres las puertas de los misiles, hay una f\u00e1brica enorme\u201d, explica Tildesley. \u201cEsta fue nuestra mejor oportunidad para hacer un impresionante set al estilo de Ken Ada\u201d.<\/p>\n
Para continuar con el homenaje, la producci\u00f3n construy\u00f3 lo que Tildesley llama \u201cuna cl\u00e1sica puerta circular de Ken Adam\u201d: la puerta de entrada a la f\u00e1brica subterr\u00e1nea.<\/p>\n
\u201cQuer\u00edamos que la estructura principal fuera llamativa, simple y funcional\u201d, relata. \u201cEl concepto nos permit\u00eda construir unos pilares gigantes, y trabajamos en equipo con nuestro director de fotograf\u00eda para crear una escultura que funcionara en la luz y en la oscuridad\u201d.<\/p>\n
\u201cAs\u00ed que, aunado a este gigantesco silo subterr\u00e1neo, hab\u00eda pasillos enormes donde Bond pod\u00eda desaparecer en la oscuridad. Estas son estructuras colosales, y s\u00f3lo una peque\u00f1a cantidad de luz se transforma en un lenguaje gr\u00e1fico donde pueden verse estas formas muy limpias y simples\u201d.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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