En las vastas tierras de la Chiquitania boliviana, dibujos o bocetos grabados en rocas, cavernas o cuevas, dan testimonio de la forma de vida de los primeros habitantes del lugar. A este tipo de expresiones se les conoce como arte rupestre y, aunque para algunas personas puede parecer algo sin importancia, se trata de las manifestaciones art\u00edsticas m\u00e1s antiguas de las que se tiene constancia.
\nEn el caso de Robor\u00e9, en Santa Cruz de la Sierra, un equipo interdisciplinario de la Sociedad de Investigaci\u00f3n del Arte Rupestre de Bolivia (Siarb), junto a expertos en arte rupestre, arqueolog\u00eda y conservaci\u00f3n, trabajaron en la documentaci\u00f3n, preservaci\u00f3n e interpretaci\u00f3n de estos vestigios. Liderados por Matthias Strecker (alem\u00e1n), Freddy Taboada y Pilar Lima (de Bolivia), ellos buscan proteger estos lugares ya que la degradaci\u00f3n natural, el vandalismo y los devastadores incendios forestales amenazan estas piezas de arte primitivo.
\nEl proyecto que llevan adelante estos investigadores comenz\u00f3 en 2019, cuando los incendios forestales de ese a\u00f1o pusieron de manifiesto el grave peligro que corr\u00edan estos sitios arqueol\u00f3gicos. Freddy Taboada, presidente de la Siarb, se\u00f1ala que, si bien los estudios sobre el arte rupestre en Bolivia datan de d\u00e9cadas atr\u00e1s, la conservaci\u00f3n ha sido descuidada, y muchos de ellos carecen de gesti\u00f3n alguna. El caso de 90 sitios en Robor\u00e9, es alarmante. \u201cEst\u00e1n expuestos a las inclemencias de la naturaleza y necesitamos que las autoridades, desde el gobierno local hasta el central, comiencen a gestionar este patrimonio\u201d, sugiere Taboada.
\nAunque el equipo utiliza recursos disponibles para registrar y documentar los hallazgos, faltan mayores implementos tecnol\u00f3gicos, lo que limita los an\u00e1lisis m\u00e1s exhaustivos. Mientras otros proyectos en Latinoam\u00e9rica, emplean tecnolog\u00edas digitales avanzadas para el registro y an\u00e1lisis, en Bolivia se sigue utilizando m\u00e9todos manuales que no permiten estudios tan detallados. \u201cEste arte rupestre tiene un gran valor cultural, cient\u00edfico y econ\u00f3mico, pero no se le est\u00e1 dando la importancia que merece\u201d, lamenta Taboada.
\nEl trabajo de campo en Robor\u00e9 ha sido monumental. Desde el inicio, los expertos sab\u00edan de la existencia de al menos 44 sitios rupestres documentados superficialmente. Matthias Strecker, coordinador del proyecto, explica que, \u201cal comenzar la investigaci\u00f3n solo hab\u00eda algunas fotos y dibujos. En los \u00faltimos cinco a\u00f1os, hemos documentado 93 sitios, lo que representa un avance significativo\u201d. Sin embargo, el trabajo de conservaci\u00f3n y la administraci\u00f3n a largo plazo siguen siendo tareas pendientes.
\nLos expertos tambi\u00e9n han tenido que enfrentarse a la falta de recursos para establecer la data precisa de las pinturas, una tarea ardua que requiere tecnolog\u00eda avanzada y apoyo cient\u00edfico. Pilar Lima, arque\u00f3loga, detalla que se enviaron muestras para an\u00e1lisis de data a laboratorios internacionales, pero los costos son elevados y el proceso es lento. \u201cHemos logrado avanzar y establecer que algunas de las pinturas podr\u00edan tener hasta cinco mil a\u00f1os de antig\u00fcedad, lo que implica una conexi\u00f3n cultural con regiones tan distantes como Brasil\u201d, desvela.
\nA pesar de las dificultades, los avances en la investigaci\u00f3n han sido asombrosos. La diversidad de las figuras antropomorfas, que incluyen escenas de guerra, actividades cotidianas y una variedad de estilos, indican una compleja interacci\u00f3n entre diversos grupos. Strecker subraya que se ha identificado al menos 20 tipos diferentes de figuras, lo que sugiere una multiplicidad de tradiciones art\u00edsticas. \u201cLas representaciones de guerreros, con lanzas y hachas, son una novedad en Bolivia. Nunca antes se hab\u00eda documentado una escena de combate en pinturas rupestres prehisp\u00e1nicas\u201d, afirma.
\nUno de los hallazgos m\u00e1s sorprendentes ha sido la identificaci\u00f3n de al menos seis fases pict\u00f3ricas en un solo sitio, lo que sugiere que las pinturas fueron realizadas en diferentes momentos, a lo largo de siglos. Este descubrimiento ofrece una ventana a la evoluci\u00f3n de las tradiciones culturales de la regi\u00f3n y refleja no solo un arte en constante cambio, sino un contexto social y pol\u00edtico complejo. \u201cEncontramos escenas de combates, representaciones de guerreros marchando en filas, lo que nos permite vislumbrar aspectos que no hab\u00edamos imaginado\u201d, agrega Strecker.
\nEl an\u00e1lisis de los materiales tambi\u00e9n ha revelado una fascinante conexi\u00f3n con otras regiones de Sudam\u00e9rica. La presencia de ciertas t\u00e9cnicas y estilos de grabados en sitios de Robor\u00e9 ha llevado a los investigadores a especular sobre la interacci\u00f3n cultural entre poblaciones de la Chiquitania, el Pantanal brasile\u00f1o y otras \u00e1reas. Lima se\u00f1ala que los hallazgos podr\u00edan contribuir a una mejor comprensi\u00f3n de los movimientos migratorios y las redes de intercambio cultural en la regi\u00f3n.
\nA pesar de los impresionantes descubrimientos, el equipo de investigadores se enfrenta a una realidad inquietante: el arte rupestre de Robor\u00e9 corre un riesgo permanente si no se toman medidas urgentes de conservaci\u00f3n. Strecker y Taboada enfatizan que la falta de acciones concretas para la protecci\u00f3n de estos sitios es uno de los mayores obst\u00e1culos. Aunque la Gobernaci\u00f3n de Santa Cruz ha intentado intervenir, las soluciones propuestas suelen ser superficiales y carecen de una visi\u00f3n a largo plazo. En uno de los casos, la creaci\u00f3n de una infraestructura sin planificaci\u00f3n adecuada result\u00f3 un fracaso.
\nAs\u00ed ocurri\u00f3 en la cueva Juan Miserendino, situada en Santiago de Chiquitos, a 22 kil\u00f3metros de Robor\u00e9, se instalaron rejas que no impidieron el paso de personas que vandalizaron la zona con grafitis. Como parte del proyecto de conservaci\u00f3n, Taboada lider\u00f3 un equipo que logr\u00f3 limpiar 120 de dichas intervenciones en el sitio.
\nAnte esta situaci\u00f3n, el equipo de la Siarb aboga por un enfoque de gesti\u00f3n integral, que involucre a las comunidades locales en la protecci\u00f3n de su patrimonio, y contemple la creaci\u00f3n de un marco legal adecuado para la conservaci\u00f3n del arte rupestre; asimismo, que permita el desarrollo de un turismo sostenible. A largo plazo, se espera que los descubrimientos de Robor\u00e9 no solo enriquezcan el conocimiento acad\u00e9mico sobre las culturas prehisp\u00e1nicas, sino que tambi\u00e9n contribuyan a un reconocimiento global del valor cultural de la regi\u00f3n.
\nEn ese contexto, Taboada destaca la importancia de un enfoque multidisciplinario en el estudio y conservaci\u00f3n del arte rupestre. El equipo est\u00e1 formado por expertos en arqueolog\u00eda, iconograf\u00eda y conservaci\u00f3n, con un enfoque particular en el an\u00e1lisis de piedras y pigmentos, algo que no se hab\u00eda realizado anteriormente en Bolivia. Para ello, se seleccion\u00f3 14 sitios y subsitios para estudiar la composici\u00f3n qu\u00edmica y f\u00edsica de las rocas mediante t\u00e9cnicas avanzadas, como rayos X.
\nUno de los problemas m\u00e1s graves para la conservaci\u00f3n es el ambiente, ya que factores como la lluvia, el calor y la actividad microbiana afectan sistem\u00e1ticamente las pinturas rupestres. Las lluvias disuelven sales que deterioran la piedra, y las fluctuaciones de temperatura hacen que la pintura se agriete. Sin embargo, Taboada explica que la mayor amenaza para el arte rupestre es la actividad humana: incendios forestales, apertura de caminos, grafitis y la extracci\u00f3n ilegal de piezas. Para enfrentar estos desaf\u00edos, se est\u00e1 elaborando fichas t\u00e9cnicas y un Plan de Manejo que se presentar\u00e1 a las autoridades locales y comunidades, con el objetivo de establecer normas para la preservaci\u00f3n del patrimonio.
\nUno de los hallazgos m\u00e1s preocupantes es que los incendios han da\u00f1ado las pinturas al dejar una capa de carb\u00f3n sobre ellas, que, al descomponerse, libera sales que destruyen la pintura. En el caso de la Cueva Juan Miserendino, en Santiago de Chiquitos, el turismo descontrolado ha llevado a la vandalizaci\u00f3n de las pinturas, lo que resalta la necesidad de establecer una administraci\u00f3n y educaci\u00f3n adecuada sobre la conservaci\u00f3n.<\/p>\n
PLAN DE MANEJO
\nComo parte del proyecto, los especialistas proponen un Plan de Manejo, el cual a\u00fan est\u00e1 en fase inicial. La Siarb ha tenido reuniones con alcald\u00edas y comunidades para promover la conciencia sobre la importancia de la conservaci\u00f3n del arte rupestre, como lo se\u00f1ala Taboada. La legislaci\u00f3n boliviana protege el arte rupestre, y la gesti\u00f3n de estos sitios deben estar en manos de las autoridades locales en colaboraci\u00f3n con las comunidades ind\u00edgenas. A pesar de los avances en los planes de manejo de la Alcald\u00eda de Robor\u00e9 y la Gobernaci\u00f3n de Santa Cruz, estos no son espec\u00edficamente adaptados al arte rupestre, lo que hace necesario el desarrollo de planes especializados. Con ese objetivo, a corto plazo se organiz\u00f3 seminarios y talleres, ya que adem\u00e1s de comprender c\u00f3mo viv\u00eda el hombre primitivo, estos sitios pueden contribuir a un turismo sostenible. (Laregion.bo\/Erbol)<\/p>\n\r\n