Sobre el reencuentro con Todd Phillips \u2014la colaboraci\u00f3n creativa m\u00e1s larga y contin\u00faa del director, ahora en su s\u00e9ptima pel\u00edcula en 16 a\u00f1os\u2014 para la secuela de \u201cGuas\u00f3n\u201d …
\n\u201cRecuerdo muy v\u00edvidamente hacer Guas\u00f3n con Todd y Joaquin amando tanto a este personaje que, cerca del final de hacer aquella pel\u00edcula, creo que Joaquin dijo algo as\u00ed como, \u2018Sigamos adelante con esto\u2019. Yo sab\u00eda que am\u00f3 interpretar este personaje y que am\u00f3 explorar a Arthur Fleck y Guas\u00f3n, entonces, supuse que probablemente habr\u00eda otra. Dicho esto, lo mejor que he aprendido de Todd en los diecis\u00e9is a\u00f1os que llevo trabajando con \u00e9l es que nunca optar\u00e1 por el camino f\u00e1cil para hacer algo. Su sentir es: \u2018Correr\u00e9 el mayor riesgo posible y har\u00e9 algo que sea atrevido y valiente. En vez de un recorrido sencillo por el centro, hagamos un gran swing y vayamos por el home run\u2019\u201d.<\/p>\n
Sobre su primera reacci\u00f3n despu\u00e9s de leer el guion de \u201cGuas\u00f3n 2: Folie \u00e0 Deux\u201d …
\n\u201cLa primer Guas\u00f3n tuvo mucha m\u00fasica y hubo cosas de la relaci\u00f3n de Arthur Fleck con la m\u00fasica y el baile que no se exploraron tanto despu\u00e9s del montaje e, incluso, a trav\u00e9s de la fotograf\u00eda. As\u00ed que, en cierto modo, hacer esta versi\u00f3n fue una progresi\u00f3n natural del personaje y, cuando le\u00ed el guion, me dije: \u2018Dios m\u00edo, esto es incre\u00edble y da un poco de miedo de la mejor manera posible\u2019. Cuando tengo miedo significa que soy consciente que existe ese riesgo y eso significa que debo elevar mi desempe\u00f1o para estar a la altura de los retos y las oportunidades creativas. Ese es el mejor lugar para estar\u201d.<\/p>\n
Sobre c\u00f3mo abord\u00f3 su trabajo en esta pel\u00edcula…
\n\u201cAl abordar esta pel\u00edcula, probablemente, lo primero en lo que pens\u00e9 fue que tenemos dos enormes sets de filmaci\u00f3n en 360 grados: Arkham, que incluye m\u00faltiples lugares del lugar, incluida una pieza que rodamos para el patio, en el centro de Los \u00c1ngeles; y la sala del tribunal que, en papel, abarc\u00f3 un n\u00famero aplastante de p\u00e1ginas. Luego, en medio, tuvimos estas oportunidades incre\u00edbles para las secuencias de fantas\u00eda que existen dentro del contexto de los espacios reales. Para hacerlas, tuve que preguntarme cu\u00e1l era la mejor manera de fotografiar la escena e integrar la m\u00fasica de un modo totalmente natural y bello. Esa fue la parte m\u00e1s emocionante, hacer que esos sets tan grandes cobraran vida visualmente con la iluminaci\u00f3n. Mi objetivo siempre es la iluminaci\u00f3n del espacio, no el rostro, para convertirlo en un lugar donde los actores sentirse inmersos. Eso traduce en pocas luces, si es que hay alguna, en soportes dentro del set; intentamos iluminar desde fuera del set siempre que nos es posible, pr\u00e1cticamente\u201d.<\/p>\n
Sobre el trabajo de c\u00e1mara en un entorno 360…
\n\u201cEs mucha coordinaci\u00f3n con el departamento de dise\u00f1o de producci\u00f3n, para poder rodar planos generales hasta primeros planos en tiempo real y hacer masters largos, que siempre hacemos. Para nosotros, no hay ensayo; no importa lo larga que sea una escena, empezamos desde arriba y llegamos hasta el final en cada toma. Por lo que, aunque nos centremos en un primer plano, iniciar desde arriba para seguir hasta el final nos brinda oportunidades de descubrimiento que no tendr\u00edamos si rod\u00e1ramos una sola toma para una sola l\u00ednea. Para Todd, el cine no son matem\u00e1ticas, no es ciencia\u2026 es jazz y en ning\u00fan sitio me ha resultado m\u00e1s cierto que en \u201cGuas\u00f3n\u201d y ahora en \u201cGuas\u00f3n 2: Folie \u00e0 Deux\u201d. Mark [Friedberg] cre\u00f3 un lugar vivo que respiraba, que ten\u00eda un aspecto estupendo y que nos permiti\u00f3 rodar donde quisimos\u201d.<\/p>\n
Sobre c\u00f3mo captar la espontaneidad de la actuaci\u00f3n de Joaquin Phoenix…
\n\u201cJoaquin tiene la mejor cara para fotografiar. Quedamos maravillamos cada vez que hacemos la sincronizaci\u00f3n de color; es una cara que quieres que viva en la pantalla, tanto si disparas qu\u00edmica como digitalmente, realmente no importa. Pero lo mejor de filmar a Joaquin \u2014y Todd tambi\u00e9n lo acepta\u2014 es que no quiero saber lo qu\u00e9 har\u00e1. No quiero ver un ensayo, no quiero ninguna informaci\u00f3n, quiero estar realmente presente cuando comienza la escena. Entonces, entre mi operador de c\u00e1mara A y yo, mi dolly grip, los t\u00e9cnicos de iluminaci\u00f3n, el operador del tablero de ajustes de luz, todos nosotros \u2014estamos con auriculares silenciosos\u2014 soy capaz de filmarlo casi como un evento deportivo en vivo. Es ver a un actor que bien podr\u00eda ser un atleta, sin saber a d\u00f3nde lanzar\u00e1 la pelota, pero preparado para cualquier cosa\u201d.<\/p>\n
Sobre trabajar con Lady Gaga como Lee Quinzel…
\n\u201cMe impresion\u00f3 mucho su nivel de concentraci\u00f3n y de atenci\u00f3n al detalle, pero, tambi\u00e9n, su flexibilidad; porque muchos de nosotros estuvimos en el rodaje de la pel\u00edcula anterior y entend\u00edamos la metodolog\u00eda de la preparaci\u00f3n para luego desecharla. Pero esa fue su primera vez en aquel entorno con nuestro equipo y con Todd y Joaquin, y fue capaz de hacer esos ajustes y tirarlo todo por la borda para descubrir el personaje en tiempo real. El descubrimiento de Lee sucede a lo largo de la pel\u00edcula y se manifiesta de todo tipo de formas\u201d.<\/p>\n
Sobre el dise\u00f1o de la paleta de colores de la pel\u00edcula…
\n\u201cAnte todo, cuando hablamos de color, hablamos con movimiento. Cuando empieza la pel\u00edcula, Arthur lleva un par de a\u00f1os en Arkham; es un entorno terrible con luces fluorescentes que apagan durante la noche y despiertan con la luz del amanecer. Llueve y es un entorno intr\u00ednsecamente fr\u00edo. La primera muestra de calidez llega con la introducci\u00f3n de Lee Quinzel \u2014Lady Gaga\u2014; en realidad, nuestro primer atisbo de algo vivo que no es duro. A partir de ah\u00ed, su lugar en la pel\u00edcula es c\u00e1lido, no siempre, porque es un personaje complejo, pero s\u00ed cuando Arthur escapa de la realidad y entra en sus fantas\u00edas, donde tiene toda la gama de colores para experimentar con ella. Utilizamos el color para seguir su arco emocional\u201d.<\/p>\n
Sobre los aspectos t\u00e9cnicos del rodaje de la secuencia fant\u00e1stica \u201cEl Guas\u00f3n soy yo\u201d …
\nEs una secuencia de fantas\u00eda que se abre en silueta, hace un acercamiento a un Guas\u00f3n totalmente silueteado que fuma y da toda la vuelta, se rueda casi en 360 grados. Todo se rod\u00f3 con una gr\u00faa Technocrane con los mejores operadores del mundo, Jason Talbert y John Mango; con ellos pudimos utilizarla como una Steadicam, pero con toda la flexibilidad de una Technocrane para ir de abajo a arriba, m\u00e1s estable y menos flotante que la Steadicam. Nos permiti\u00f3 tener total libertad a la hora dar instrucciones: ahora haremos una transici\u00f3n cruzada, esa luz de fondo se convierte en luz frontal, ahora traemos la luz roja, etc\u00e9tera.<\/p>\n
Sobre el rodaje en IMAX…
\n\u201cUna de las cosas que hicimos en esta pel\u00edcula que es diferente de la primera es que la rodamos para IMAX y cambiamos la relaci\u00f3n de aspecto de radio. Entonces, si tienen la oportunidad de ver esta pel\u00edcula en formato 1:4:3, hacer el esfuerzo vale toda la pena porque es una experiencia electrizante. Para m\u00ed, la pel\u00edcula, en realidad, es eso y estoy inmensamente orgulloso de lo que hicimos y emocionado de que el p\u00fablico la vea\u201d.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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