El director de fotograf\u00eda de Tornados fue Dan Mindel, conocido por sus colaboraciones en \u00e9xitos de taquilla con J.J. Abrams (Misi\u00f3n Imposible III, Star Trek, La guerra de las galaxias VII: el despertar de la fuerza) y el difunto Tony Scott (Juego de esp\u00edas; Domino). Las conversaciones iniciales de Mindel con el director Lee Isaac Chung demostraron que eran almas gemelas art\u00edsticas. \u201cDesde la primera llamada telef\u00f3nica, Isaac y yo hablamos de la Am\u00e9rica que vemos en formato de pantalla panor\u00e1mica (widescreen) que vemos en las pel\u00edculas \u00e9picas m\u00e1s antiguas y de c\u00f3mo ambos queremos ver m\u00e1s de eso en las pel\u00edculas actuales\u201d, dice Mindel. \u201cLa idea de poder hacer eso fue el gancho que me atrap\u00f3. Adem\u00e1s, pudimos poner el foco en el aspecto medioambiental de tener climas extremos a causa del cambio clim\u00e1tico, que fue algo que me parec\u00eda importante destacar\u201d. Isaac aporta una gran integridad al trabajo diario y es un ejemplo ambulante de c\u00f3mo ser un humano considerado y un cineasta creativo e inspirado. Hac\u00eda mucho tiempo que no trabajaba con un director que conoce el nombre de todo el mundo en el set. Eso es algo muy importante, comprender el valor de cultivar la camarader\u00eda en el cine. Lo admiro inmensamente\u201d.<\/p>\n
\u2022\tPara preparar Tornados, Mindel puso especial atenci\u00f3n en westerns, pel\u00edculas en carreteras y otras producciones que captaban el ambiente de la Am\u00e9rica rural de mediados de siglo, sobre todo de la Edad de Oro de Hollywood. Una excepci\u00f3n que le influy\u00f3: The Last Picture Show, de 1971, dirigida por Peter Bogdanovich. \u201cEra una pel\u00edcula en blanco y negro, pero ambientada en medio del campo, en el norte de Texas\u201d, dice Mindel. \u201cEstaba impregnada del tipo de Americana que busc\u00e1bamos para Tornados, nost\u00e1lgica pero moderna, afectuosa pero no ingenua\u201d.
\n\u2022\tMindel y su equipo rodaron en 35 mm con c\u00e1maras Panavision XL y ARRI 435 y 235 de mano. Utiliz\u00f3 lentes anam\u00f3rficos de las series T, C y Primo, ideales para la fotograf\u00eda de paisajes y el cine en pantalla panor\u00e1mica: la marca est\u00e9tica de Mindel.
\n\u2022\tEl rodaje en pel\u00edcula tuvo una complicaci\u00f3n: Chung y Mindel no pudieron proyectar el material diario (dailies) con rapidez, ya que Oklahoma carece de laboratorios de servicio expr\u00e9s. Los dailies se procesaron en Los \u00c1ngeles, lo que les impidi\u00f3 revisar su trabajo hasta un par de d\u00edas despu\u00e9s del rodaje. \u201cAun as\u00ed, la recompensa de rodar en pel\u00edcula fue enorme\u201d, afirma Mindel. \u201cLa naturaleza t\u00e1ctil y la reproducci\u00f3n crom\u00e1tica de la pel\u00edcula nos permiten captar el ambiente y la textura de Oklahoma, d\u00e1ndole un aspecto fabulosamente rico y satisfactorio, adem\u00e1s de una textura a\u00f1adida, que se suma a la presentaci\u00f3n visceral de la acci\u00f3n, y es verdaderamente agradable desde el punto de vista est\u00e9tico\u201d.
\n\u2022\tPor la meteorolog\u00eda voluble de Oklahoma, Chung y Mindel intentaron rodar bajo cielos nublados para mantener la continuidad, a menos que el guion exigiera cielos azules.
\n\u2022\tCuando el clima cambio a tormenta, a Mindel y Chung les cost\u00f3 interrumpir el rodaje, aunque era lo correcto. \u201cLa red de seguridad que creamos ten\u00eda que existir; nadie puede ni debe resultar herido haciendo una pel\u00edcula\u201d, dice Mindel. \u201cSin embargo, va contra mi instinto el detener el rodaje por cualquier motivo, sobre todo, cuando filmas una pel\u00edcula en el momento en que se produce exactamente el tipo de clima que buscas para una historia sobre tormentas violentas. Nos perturb\u00f3 (a Isaac y a m\u00ed) cuando debimos parar y refugiarnos en el lugar justo cuando el cielo se pon\u00eda espectacular.\u201d
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