{"id":215688,"date":"2024-04-21T06:17:56","date_gmt":"2024-04-21T10:17:56","guid":{"rendered":"https:\/\/www.eldiario.net\/portal\/?p=215688"},"modified":"2024-04-21T06:17:56","modified_gmt":"2024-04-21T10:17:56","slug":"las-locaciones-y-el-diseno-de-produccion-de-profesion-peligro","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.eldiario.net\/portal\/2024\/04\/21\/las-locaciones-y-el-diseno-de-produccion-de-profesion-peligro\/","title":{"rendered":"Las locaciones y el dise\u00f1o de producci\u00f3n de Profesi\u00f3n Peligro"},"content":{"rendered":"

\u2022\tProfesi\u00f3n Peligro fue filmada en S\u00eddney, Australia. La locaci\u00f3n se aline\u00f3 tan bien con la narraci\u00f3n que la propia ciudad se convirti\u00f3 en un personaje importante de la narrativa visual de la pel\u00edcula. La producci\u00f3n rod\u00f3 en algunos de los lugares m\u00e1s emblem\u00e1ticos de la ciudad, como la \u00d3pera de S\u00eddney; el Puente de la Bah\u00eda de S\u00eddney; la calle Bligh; y otros m\u00e1s. Algo a destacar es que la producci\u00f3n requiri\u00f3 que tanto la \u00d3pera como el Puente de la Bah\u00eda de S\u00eddney estuvieran cerrados durante el rodaje.
\n\u2022\tEl tratamiento inicial del dise\u00f1ador de producci\u00f3n David Scheunemann para Profesi\u00f3n Peligro se remonta a 2020, cuando determin\u00f3 una paleta de colores dorados, marrones, rojos y naranjas, con un toque de luz de principios de los ochenta.
\nInspiraci\u00f3n e influencias
\n\u2022\tScheunemann se inspir\u00f3 en el futurismo temprano con influencias de arquitectos como Oscar Niemeyer, Le Corbusier, J\u00f8rn Utzon, y visionarios como Syd Mead, Chris Foss y HR Giger.
\n\u2022\tEl dise\u00f1o general y las paletas de color de finales de los setenta y principios de los ochenta, junto con pel\u00edculas como The Cannonball Run y The American Friend, jugaron roles cruciales en el moldeado de la est\u00e9tica visual.
\nMetalstorm
\n\u2022\tDurante el proceso de desarrollo del guion de Profesi\u00f3n Peligro, la decisi\u00f3n de situar a la pel\u00edcula de Jody en un mundo de ciencia ficci\u00f3n inspir\u00f3 a los cineastas a hacer referencia a un fracaso cinematogr\u00e1fico poco conocido de Universal en 1983 titulado Metalstorm: The Destruction of Jared-Syn. Dicha cinta recaud\u00f3 $5.3 millones de d\u00f3lares en taquilla a nivel mundial, quedando en el lugar 101 de las 159 pel\u00edculas que estrenaron ese a\u00f1o. (Star Wars: Episode VI\u2014The Return of the Jedi fue el n\u00famero uno de 1983, con una taquilla de $252.6 millones de d\u00f3lares).
\n\u2022\tScheunemann y su equipo desarrollaron visualmente Metalstorm como una pel\u00edcula casi completa, creando arte conceptual, criaturas y utiler\u00eda que representaban todo el mundo de la pel\u00edcula dentro de la pel\u00edcula. Scheunemann tambi\u00e9n colabor\u00f3 con la dise\u00f1adora de vestuario Sarah Evelyn y el artista de concepto STIAN DAHLSLETT (Bullet Train, Deadpool 2) para desarrollar a los personajes y las criaturas para Metalstorm.
\n\u2022\tLos artistas de concepto MARCOS WEISS (Bullet Train, Deadpool 2) y GERHARD MOZSI (Extraction, Ghost in the Shell) jugaron papeles clave en el desarrollo de los aspectos individuales para Profesi\u00f3n Peligro y para Metalstorm.
\n\u2022\tLos sets de Metalstorm fueron m\u00e1s all\u00e1 de los fondos t\u00edpicos incorporando talleres, campamentos base y mucho m\u00e1s, lo que requiri\u00f3 el desarrollo de toda una identidad visual para el circo cinematogr\u00e1fico.
\n\u2022\tEl mayor reto fue el set de Metalstorm, que se arm\u00f3 en un \u00e1rea de 4 hect\u00e1reas que requiri\u00f3 de una r\u00e1pida terraformaci\u00f3n y esculpido en un plazo limitado de 8 semanas.
\n\u2022\tLa \u00d3pera de S\u00eddney fue la fuente principal de inspiraci\u00f3n para todo el dise\u00f1o del look de Metalstorm. El set pretend\u00eda encapsular el esp\u00edritu del modernismo de los a\u00f1os veinte a los setenta.<\/p>\n\r\n