\u00bfC\u00f3mo transformas al para\u00edso en una prisi\u00f3n? Este era el principal dilema al que se enfrentaba el dise\u00f1ador de producci\u00f3n de Viejos, Naaman Marshall, cuyas colaboraciones anteriores con el guionista y director M. Night Shyamalan incluyen The Visit y la tensa serie de Apple TV+, Servant.
\n\tCuando los personajes entran por primera vez a la playa a trav\u00e9s de un hueco que hay en el ca\u00f1\u00f3n, casi sin palabras ante la majestuosidad del paisaje que les espera. Pero luego empiezan a sentir una creciente sensaci\u00f3n de claustrofobia cuando se dan cuenta de que han entrado en un lugar que parece no tener salida. \u201cLa playa se vuelve un lugar solitario\u201d, dice Marshall. \u201cSe vuelve aterradora. Se convierte en el villano \u2014es la mejor muestra de lo que se siente estar aislado y atrapado\u201d.
\n\tPara reforzar la sensaci\u00f3n de que los vacacionistas se sienten atrapados, Marshall se propuso crear el enorme muro de roca que se encontraba en un extremo de la playa que Shyamalan hab\u00eda esbozado en su gui\u00f3n, tomando como punto de partida un muro que ya exist\u00eda en Playa El Valle. Despu\u00e9s de tomar fotograf\u00edas y medidas del lugar en la Rep\u00fablica Dominicana, Marshall regres\u00f3 a su base de operaciones en San Luis Obispo, California, donde cre\u00f3 la maqueta del muro que sirvi\u00f3 como base para su dise\u00f1o.
\n\t\u201cUna vez que aterrizamos la idea de estar en una playa que necesitaba sentirse aislada y encerrada, y que nuestros actores estar\u00edan atrapados all\u00ed, sientes el peso de este muro\u201d, dice Marshall. \u201cEn una secci\u00f3n de Playa El Valle ya hab\u00eda un muro, as\u00ed que mi trabajo fue aprovecharlo para mezclarlo y fusionarlo con el nuestro usando yeso, andamios, espuma, pintura y arena. Nos integramos al muro ya existente que ten\u00eda una laguna detr\u00e1s, y un peque\u00f1o arroyo que pasaba por debajo\u201d.
\n\tSin embargo, antes de terminar el muro lleg\u00f3 un hurac\u00e1n que arras\u00f3 con una secci\u00f3n de la barrera de aproximadamente 45 metros, y arranc\u00f3 los cables del andamiaje de soporte. Al muro que quedaba le faltaban pedazos de yeso y estaba inclinado hacia un lado. Lo \u00fanico que pod\u00edamos hacer era empezar de nuevo, aunque la segunda vez, Marshall y su equipo intentaron mover el muro lo m\u00e1s lejos posible del agua.
\n\tCuando terminaron de construirla, la imponente estructura med\u00eda unos 10 metros de alto y 270m de ancho (durante la posproducci\u00f3n, el equipo de efectos visuales lo ampli\u00f3 a\u00fan m\u00e1s, utilizando fotograf\u00edas de la pared de roca natural para recrear digitalmente las variaciones adecuadas en la textura de la superficie del muro).
\n\tPero los esfuerzos de dise\u00f1o de Marshall para Viejos fueron mucho m\u00e1s all\u00e1 de la creaci\u00f3n de un enorme muro. \u201cEra preciso crear todo el lenguaje visual de la pel\u00edcula y del mensaje al que Night quiere que el p\u00fablico responda\u201d, se\u00f1ala Marshall. \u201cPara Night es muy importante que el equipo visual trabaje en colaboraci\u00f3n y presente un dise\u00f1o y un concepto unificado para la pel\u00edcula\u201d.
\n\tLas elecciones creativas que tomaron dicho equipo visual, que incluye al director de fotograf\u00eda Michael Gioulakis, a la dise\u00f1adora de vestuario Caroline Duncan y a la decoradora de sets Karen Frick, estuvieron en gran medida influenciadas por la decisi\u00f3n de rodar Viejos con pel\u00edcula tradicional, en lugar de con c\u00e1maras digitales. Cuando Marshall, Duncan y los dem\u00e1s empezaron a desarrollar la paleta de colores de la pel\u00edcula, consultaron con Gioulakis para establecer c\u00f3mo se ver\u00edan los distintos tonos a trav\u00e9s de la c\u00e1mara. Se inspiraron en el escenario tropical de la pel\u00edcula, seleccionando en gran medida tonos pastel p\u00e1lidos y matices m\u00e1s suaves.
\n\t\u201cElegimos una paleta hermosa y refinada para el tono de la pel\u00edcula\u201d, dice Marshall. \u201cNo es apagada. Los colores se destacan, pero son suaves. Sobre el fondo del muro quisimos jugar con los amarillos, los verdes y los morados\u201d.
\n\tTodas las elecciones se ajustaron a la visi\u00f3n general que Shyamalan ten\u00eda para la pel\u00edcula. \u201cCuando trabajas con Night, tienes la sensaci\u00f3n de que \u00e9l tiene toda la pel\u00edcula en la cabeza\u201d, comenta Marshall. \u201c\u00c9l ya ha calculado los movimientos de la c\u00e1mara, que determinan el dise\u00f1o del set, y viceversa. Los colores le dan forma a la pel\u00edcula. Somos una especie de familia de cineastas que, conociendo a Night, sabemos qu\u00e9 lo motiva\u201d.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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