{"id":189650,"date":"2023-11-26T07:36:19","date_gmt":"2023-11-26T11:36:19","guid":{"rendered":"https:\/\/www.eldiario.net\/portal\/?p=189650"},"modified":"2023-11-26T07:36:19","modified_gmt":"2023-11-26T11:36:19","slug":"napoleon-es-una-cinta-epica","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.eldiario.net\/portal\/2023\/11\/26\/napoleon-es-una-cinta-epica\/","title":{"rendered":"\u201cNapole\u00f3n\u201d, es una cinta \u00e9pica"},"content":{"rendered":"

Napole\u00f3n se distingue por el hecho de que muy pocos realizadores cuentan con la experiencia, la versatilidad, la visi\u00f3n y la confianza requeridas para crear una pel\u00edcula de semejante envergadura. Con una trayectoria que abarca casi medio siglo, la maestr\u00eda \u00e9pica de Scott es tan completa que sin duda est\u00e1 en su elemento incluso durante los d\u00edas m\u00e1s intimidatorios y complicados en el set, con todas esas c\u00e1maras que operan en escenarios de 360 grados, los \u00fanicos aptos para escenificar esas batallas que acontecen a lo largo y ancho de cientos de acres. <\/p>\n

El rodaje mediante un gran n\u00famero de c\u00e1maras supone un reto para cada departamento, pero sobre todo para un par: el de c\u00e1maras, porque el director de fotograf\u00eda Dariusz Wolski tiene que asegurar que cada c\u00e1mara sea capaz de capturar una imagen bien iluminada y encuadrada; y el de dise\u00f1o de producci\u00f3n, porque Arthur Max dise\u00f1a sets en que pueden habitarse como si fuesen parte del mundo real\u201d.<\/p>\n

Cada departamento contribuye a la materializaci\u00f3n de la visi\u00f3n de Scott, y para cada cabeza de departamento, la tarea es demasiado atractiva como para rehusarse. \u201cCon Ridley Scott debes estar siempre listo\u201d, dice Max. \u201cEl tema puede abordar el pasado, el presente o el futuro. Sus tem\u00e1ticas son fluidas. La Edad Media es una de sus \u00e1reas favoritas, obviamente; todas las sombras del futuro o del presente, tambi\u00e9n. Los temas b\u00edblicos. Y, como en este caso, los siglos XVIII y XIX. <\/p>\n

Max comenta que el trabajo que realiz\u00f3 en ese mundo le emocion\u00f3 sobremanera. \u201cEs mi periodo arquitect\u00f3nico favorito, y es sumamente diverso\u201d, dice. \u201cLas trifulcas militares son gigantescas- la Batalla de Austerlitz, Waterloo, Marengo, Borodino\u201d.<\/p>\n

Bajo la direcci\u00f3n de Scott, Wolski observ\u00f3 tambi\u00e9n las famosas pinturas de Napole\u00f3n a fin de encontrar directrices e inspiraci\u00f3n. \u201cNo existe persona m\u00e1s documentada\u201d, dice Wolski. \u201cVimos la famosa pintura de la coronaci\u00f3n, la de David, y m\u00e1s tarde a Delacroix. Cuando realizas una cinta hist\u00f3rica, lo m\u00e1s importante es la luz natural y, como en Rembrandt, como en Caravaggio\u201d.<\/p>\n

Max, nominado tres veces al \u00d3scar y colaborador de Scott en quince cintas, desde G.I. Jane, estrenada en 1997, ha atestiguado los impresionantes cambios en el negocio de la producci\u00f3n a lo largo de las d\u00e9cadas. \u201cSiempre hemos erigido sets gigantes, pero, actualmente, el espacio se aprovecha de muchas otras maneras\u201d, explica\u201d.<\/p>\n

Como preparativo para el rodaje, Scott reuni\u00f3 a su equipo en una sala de guerra- en este caso, una sala de guerra tan aut\u00e9ntica como puede serlo cuando el tema no es otro que la creaci\u00f3n de una pel\u00edcula. Con modelos a escala de los sets para las batallas de Waterloo, Austerlitz y Tol\u00f3n, <\/p>\n

En Napole\u00f3n, Scott emple\u00f3 hasta once c\u00e1maras al un\u00edsono. Joaquin Phoenix se sinti\u00f3 agradecido por la oportunidad de trabajar nuevamente en un set de Ridley Scott. <\/p>\n

\u201cEsto nos permiti\u00f3 improvisar y modificar nuestro m\u00e9todo de trabajo\u201d, dice Kirby. \u201cNo ten\u00edas que recordar los movimientos exactos que realizaste en las escenas previas. Fue una oportunidad para colaborar, porque ve\u00edamos escenas en el monitor al lado de Ridley y arroj\u00e1bamos ideas acerca de lo que pod\u00edamos hacer de otra forma\u201d.<\/p>\n

Para Vanessa Kirby, la magnitud de la producci\u00f3n resultaba sobrecogedora. \u201cRecuerdo que Joaquin y yo miramos desde cierta altura una plaza en Malta, con todos esos puestos del mercado y la enorme cantidad de personas- tantos sets, tantas escenas\u201d, dice la actriz. \u201cUn asunto realmente incre\u00edble e inmenso\u201d.<\/p>\n

Uno de los factores claves en esta filmaci\u00f3n de una cinta \u00e9pica e hist\u00f3rica consisti\u00f3 en hallar las locaciones que pod\u00edan hacer las veces de los palacios y las casas se\u00f1oriales que constitu\u00edan el tel\u00f3n de fondo en la vida de Napole\u00f3n. En Inglaterra, el dise\u00f1ador de producci\u00f3n Arthur Max hall\u00f3 una buena cantidad de locaciones adecuadas. <\/p>\n

En gran medida, la enorme producci\u00f3n intent\u00f3 mantenerse cerca de Londres, en vez de moverlo todo a locaciones remotas. Sin embargo, en unas cuantas ocasiones, no pudieron resistir la tentaci\u00f3n. \u201cLa casa de campo Broughton est\u00e1 en Northamptonshire, a tres horas en autom\u00f3vil partiendo de Londres\u201d, dice Max. \u201cFue construida en el siglo XVIII por un franc\u00f3filo- un ingl\u00e9s que amaba la arquitectura francesa\u201d.<\/p>\n

En dicha fortaleza, los decoradores de sets de Max pudieron amueblar una habitaci\u00f3n con objetos muy especiales. \u201cRentamos una cama en Victoria & Albert, pero la condici\u00f3n era mantenernos alejados de ella, a causa de su fragilidad\u201d, rememora. \u201cPreguntamos si pod\u00edamos usarla para una escena de amor, y la compa\u00f1\u00eda se mostr\u00f3 profundamente ofendida\u201d.<\/p>\n

De manera parecida, los realizadores transportaron la producci\u00f3n a Oxfordshire a fin de filmar en el Palacio Blenheim. Este lugar har\u00eda las veces de las c\u00e1maras de Napole\u00f3n el Emperador, tanto en el castillo de Fontainebleau como en el Palacio de las Tuller\u00edas- pero tambi\u00e9n sirvi\u00f3 para muchas escenas en exteriores. <\/p>\n

Algunas de las locaciones ya eran sitios conocidos para Scott, porque muchos de estos lugares fueron utilizados para Gladiator, incluyendo Bourne Wood en Surrey y el Fuerte Ricasoli en Malta. \u201cTal como ver a un viejo amigo, como ponerse un viejo par de zapatos\u201d, dice Max. \u201cSon lugares muy c\u00f3modos. Utilizamos muchas de las \u00e1reas y espacios de anta\u00f1o, pero de muy distinta manera\u201d.<\/p>\n