Oppenheimer es la cuarta colaboraci\u00f3n de Christopher Nolan y Hoyte van Hoytema, quien tambi\u00e9n fue el director de fotograf\u00eda de Interstellar, Tenet y Dunkirk, siendo nominado al \u00d3scar\u00ae por esta \u00faltima. La filmograf\u00eda de Van Hoytema tambi\u00e9n incluye Her, Spectre, y Nope. \u201cMi mayor reto con Oppenheimer reside en que es muy diferente de las otras pel\u00edculas que he hecho con Chris\u201d, dice van Hoytema. \u201cEn Interstellar, Dunkirk y Tenet hay un \u00e9nfasis en la acci\u00f3n. Oppenheimer es m\u00e1s como un thriller psicol\u00f3gico; depende de los rostros de sus personajes\u201d.
\n\u2022\t\u201cEl estilo de fotograf\u00eda que Hoyte y yo adoptamos para esta pel\u00edcula deb\u00eda ser muy sencillo y a la vez muy impactante\u201d, explica Nolan. \u201cNo hay barrera entre el mundo de la pel\u00edcula y el p\u00fablico, ni una estilizaci\u00f3n obvia aparte de las secuencias en blanco y negro. Pero particularmente en las secuencias en color, quer\u00edamos una fotograf\u00eda simple y sin adornos, lo m\u00e1s natural posible, que revelara montones de texturas del mundo. Ya fuera en el vestuario, los sets o en las locaciones, lo que se observa es la complejidad y el detalle del mundo real\u201d.
\n\u2022\tOppenheimer se rod\u00f3 exclusivamente con c\u00e1maras de gran formato \u2014Panavision\u00ae 65mm y IMAX\u00ae 65mm. \u201cLa fotograf\u00eda de gran formato ofrece, ante todo, nitidez\u201d, afirma Nolan. \u201cEs un formato que permite que el p\u00fablico se sumerja por completo en la historia y en la realidad hacia la que lo est\u00e1s llevando. En el caso de Oppenheimer, es una historia de gran alcance, gran escala y gran envergadura. Pero tambi\u00e9n quer\u00eda que el p\u00fablico estuviera en las salas donde sucedi\u00f3 todo, como si estuvieran all\u00ed, manteniendo conversaciones con estos cient\u00edficos en estos momentos tan importantes\u201d.
\n\u2022\tLas escenas en blanco y negro requer\u00edan la invenci\u00f3n de un nuevo tipo de pel\u00edcula. \u201cUna de nuestras primeras llamadas fue a Kodak\u201d, comenta van Hoytema. \u201cLes preguntamos: \u2018\u00bfTienen pel\u00edcula en blanco y negro de 65 mil\u00edmetros?\u2019 Y, evidentemente no la ten\u00edan, porque nunca antes la hab\u00edan fabricado. Entonces, les preguntamos: \u2018\u00bfPueden hacerla?\u2019. Ellos contestaron: \u2018Es probable\u2019. Y nosotros no paramos de fastidiarlos pidi\u00e9ndoles que la hicieran. Para nuestra fortuna, ellos aceptaron el reto. Nos suministraron un prototipo de pel\u00edcula \u2014reci\u00e9n fabricada, con etiquetas escritas a mano\u2014 y cuando la probamos, la primeras impresiones que vimos nos dejaron boquiabiertos. Fue tan especial y tan hermoso\u201d.
\n\u2022\tEl rodaje se convirti\u00f3 en un ambicioso experimento para producir un drama centrado en el ser humano con las c\u00e1maras m\u00e1s grandes del mundo. \u201cPor lo general, IMAX\u00ae es un formato que se usa para los espect\u00e1culos, para presentar vistas panor\u00e1micas y transmitir grandeza\u201d, dice van Hoytema. \u201cPero desde siempre he sentido curiosidad por descubrir si puede ser igual de potente cuando se utiliza para primeros planos. \u00bfEs posible filmar psicolog\u00eda? \u00bfPodemos hacer de esto un medio \u00edntimo? Con Oppenheimer ha habido una evoluci\u00f3n. Fue la primera pel\u00edcula en la que me vi obligado a demostrar con acciones lo que he defendido con la palabra y hacerlo realidad, porque la historia as\u00ed lo exig\u00eda\u201d.
\n\u2022\tDada la pel\u00edcula de gran formato y los dos tipos diferentes de material, tanto en color como en blanco y negro, el reto de crear Oppenheimer con m\u00faltiples formatos continu\u00f3 en la posproducci\u00f3n, ya que la pel\u00edcula tuvo que ser editada, corregida de color e impresa para IMAX\u00ae, en presentaci\u00f3n digital y est\u00e1ndar. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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