Durante la etapa de preproducci\u00f3n, el director Julius Avery y el director de fotograf\u00eda Khalid Mohtaseb conversaron acerca del lenguaje visual de la cinta, de su tono, la paleta de colores y el estilo. Mohtaseb y el dise\u00f1ador de producci\u00f3n Alan Gilmore buscaron y extrajeron numerosas referencias fotogr\u00e1ficas e implementaron pizarrones para los distintos tipos de humor a fin de confeccionar un mundo apagado, en donde los colores son serenos o est\u00e1n relativamente anulados. <\/p>\n
La dise\u00f1adora de vestuario Lorna Mugan contribuy\u00f3 a la consecuci\u00f3n de dicha est\u00e9tica. Durante el proceso de investigaci\u00f3n para esta cinta, Mugan explor\u00f3 los archivos de la Iglesia Cat\u00f3lica con el fin de comprender el significado y la jerarqu\u00eda detr\u00e1s de los atuendos y sus colores: de sacerdotes a obispos, de cardenales a papas. Asimismo, investig\u00f3 los elementos espa\u00f1oles de la Iglesia. \u201cEl color desempe\u00f1a un enorme papel en la Iglesia Cat\u00f3lica\u201d, explica. \u201cDesde el humilde negro de los sacerdotes, que representa pobreza y sencillez, hasta el inocente color blanco de las t\u00fanicas del Papa. En medio tenemos a los cardenales, que usan rojos sangrientos para representar la sangre que ofrendan a Cristo. El p\u00farpura proviene de una vieja noci\u00f3n de realeza\u201d.<\/p>\n
El equipo de Mugan pidi\u00f3 a un sastre del Vaticano que confeccionara ropajes para el personaje de Russell Crowe, es decir, para el sacerdote Gabriele Amorth. Tanto en la cinta como en la vida real, Amorth es un dechado de modestia. Lleva una sotana adornada con la cruz de San Benedicto, y una estola p\u00farpura- elemento lit\u00fargico que se enrolla alrededor del cuello de los curas, como una bufanda. A esto se le a\u00f1ade un abrigo con un ce\u00f1idor adornado con im\u00e1genes de la medalla de San Benedicto, utilizada para ahuyentar a los malos esp\u00edritus. Un adorno ecl\u00e9ctico: cuando Crowe supo que Amorth hab\u00eda crecido en Modena \u2013 el hogar de los Ferrari- a\u00f1adi\u00f3 calcetines rojos, con la misma tonalidad que un Ferrari, a su disfraz. <\/p>\n
Mugan se\u00f1ala que, a diferencia del tradicionalista Amorth, \u201cEsquibel forma parte de una Iglesia moderna, por ello usa trajes de dos piezas. Usa una cruz y es sumamente idealista, por ello no se adorna de ninguna otra manera. Todos es muy sencillo, muy blanco-y-negro\u201d.<\/p>\n
Por contraste, Mugan visti\u00f3 a Julia, Henry y Amy con ropa moderna y sencilla: Julia usa pantalones de mezclilla y una chaqueta; Amy porta una chaqueta de mezclilla hecha a la medida, y sobre ella ha dibujado algunos motivos; Henry utiliza mezclilla estilo patinador, zapatos deportivos y chaqueta, que despu\u00e9s cambia por una playera con la imagen de un sol iluminando una playa y pantalones de pijama- que se deterioran conforme el demonio que le posee incrementa su poder.<\/p>\n
Los personajes fueron realzados no s\u00f3lo con sus vestimentas, sino asimismo con algunas pr\u00f3tesis. Desde que decidi\u00f3 enfrascarse en este proyecto, Julius Avery, el director, se propuso no depender demasiado de la tecnolog\u00eda CGI, esto es, las im\u00e1genes generadas por computadora. En vez de ello, quiso ser pr\u00e1ctico y conseguir los efectos especiales a trav\u00e9s de la c\u00e1mara. \u201cLos fan\u00e1ticos del horror y el p\u00fablico en general pueden oler la falsedad. A leguas notan aquello que no es real\u201d, dice Kaczmarek. \u201cLo m\u00e1s importante consist\u00eda en aterrizar los efectos en la realidad\u201d.<\/p>\n
Los efectos pr\u00e1cticos y las pr\u00f3tesis hicieron que DeSouza-Feighoney pasara tres horas en la silla del maquillista. As\u00ed, el joven actor adquiri\u00f3 una nariz ganchuda, una frente sin cejas y una quijada pegada al cuello. \u201cTambi\u00e9n me colocaron una mueca falsa, sumamente maliciosa, eso me hac\u00eda lucir como si estuviese sonriendo todo el tiempo\u201d, rememora. \u201cMe encant\u00f3 el proceso requerido para las pr\u00f3tesis, porque el resultado final fue genial\u201d.<\/p>\n
\u201cSu parte favorita fue la interpretaci\u00f3n del demonio\u201d, dice Essoe. \u201cActu\u00f3 muy bien como ni\u00f1o, pero lo que le emocionaba era colocarse la pr\u00f3tesis y hablar como el demonio\u201d.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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