{"id":137776,"date":"2023-02-12T06:19:27","date_gmt":"2023-02-12T10:19:27","guid":{"rendered":"https:\/\/www.eldiario.net\/portal\/?p=137776"},"modified":"2023-02-12T06:19:27","modified_gmt":"2023-02-12T10:19:27","slug":"el-podio-de-tar","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.eldiario.net\/portal\/2023\/02\/12\/el-podio-de-tar\/","title":{"rendered":"El p\u00f3dio de \u201cT\u00e1r\u201d"},"content":{"rendered":"<p>T\u00e1r inicia con una entrevista entre Adam Gopnik y Lydia T\u00e1r en The New Yorker Festival, donde la profesi\u00f3n de T\u00e1r sale a relucir. Tras graduarse como Phi Beta Kappa en Harvard, la pol\u00edmata estadounidense se licenci\u00f3 en interpretaci\u00f3n de piano en el Instituto Curtis antes de obtener su doctorado en Musicolog\u00eda en la Universidad de Viena, especializ\u00e1ndose en la m\u00fasica del Valle de Ucayali, en el oriente peruano, donde pas\u00f3 cinco a\u00f1os en las comunidades Shipibo-Konibo. Como directora de orquesta, ascendi\u00f3 a las filas de las \u201ccinco grandes\u201d orquestas estadounidenses, mientras compon\u00eda y ganaba los cuatro premios m\u00e1s importantes: el Emmy, el Grammy, el \u00d3scar y el Tony, lo que la sit\u00faa en la lista de los llamados artistas EGOT (ganadores de los cuatro premios antes mencionados). <\/p>\n<p>Con el apoyo del banquero inversionista y director de orquesta aficionado Eliot Kaplan (Mark Strong), T\u00e1r fund\u00f3 la Beca Accordion Foundation, cuyo principio rector es ofrecer oportunidades de emprendimiento e interpretaci\u00f3n a j\u00f3venes directoras de orquesta. Tras dirigir como invitada la Orquesta Filarm\u00f3nica de Berl\u00edn, T\u00e1r se convirti\u00f3 en la directora titular de la misma, cargo que ha desempe\u00f1ado por siete a\u00f1os.<\/p>\n<p>\u201cLlevaba mucho tiempo pensando en un personaje que se comprometi\u00f3 en su infancia a autoeducarse para perseguir un sue\u00f1o y una vez que lo ha conseguido, el sue\u00f1o se convierte en una pesadilla\u201d, se\u00f1ala el director Todd Field. \u201cAunque alguna vez T\u00e1r vivi\u00f3 una vida dedicada al arte, ahora se encuentra dirigiendo una instituci\u00f3n que deja al descubierto sus propias debilidades y devociones, convenciendo a los dem\u00e1s de seguir sus reglas solo para violarlas ella misma, con una aparente falta de conciencia en s\u00ed misma. Pero, como dir\u00eda Janet Malcolm, \u2018ser consciente de tu falta, no te libera de la responsabilidad\u2019\u201d.<\/p>\n<p>\u201cAl igual que muchas de las personas que tienen posiciones de autoridad, que respiran el aire enrarecido de las orquestas titulares como las de Alemania, T\u00e1r es enigm\u00e1tica\u201d, dice Blanchett. \u201cPara m\u00ed eso fue un reto a la hora de dar vida al personaje y encontrar los momentos que permitieran al p\u00fablico conectarse con su experiencia \u2014porque ella es una mujer que realmente no se conoce a s\u00ed misma\u201d.  <\/p>\n<p>Fuera del podio, la vida de T\u00e1r consiste en una relaci\u00f3n duradera con la concertino de la Orquesta Sinf\u00f3nica de Berl\u00edn Sharon Goodnow (Nina Hoss); ambas cr\u00edan a su hija siria adoptiva Petra (Mila Bogojevic), en un moderno hogar berlin\u00e9s. T\u00e1r mantiene una estrecha relaci\u00f3n con su mentor y predecesor Andris Davis (Julian Glover), quien la ayuda a desenvolverse en las intrincadas complejidades de su puesto. Y ella misma es mentora de Francesca Lentini (No\u00e9mie Merlant), su joven asistente que espera convertirse alg\u00fan d\u00eda en la directora de propia orquesta.<\/p>\n<p>\u201cFue uno de los guiones m\u00e1s sorprendentes e inteligentes que he le\u00eddo\u201d, expresa Hoss, quien ha actuado en varias pel\u00edculas aclamadas por la cr\u00edtica del director alem\u00e1n Christian Petzold. \u201cLa tensi\u00f3n se mantiene muy alta hasta el final \u2014te sumerges en este personaje y no hay descanso. Tambi\u00e9n te emociona lo que te provoca la experiencia de la m\u00fasica a nivel emocional y psicol\u00f3gico. Sin hablar del negocio que hay detr\u00e1s del mundo de la m\u00fasica cl\u00e1sica y la ferocidad que hay en \u00e9l. El guion de Todd crea un rico entorno dram\u00e1tico \u2014pero al mismo tiempo, la historia es el relato perfecto del mismo\u201d.<\/p>\n<p>Merlant agrega: \u201cT\u00c1R nos presenta un medio que no vemos a menudo \u2014el mundo de la orquesta y su director\u2014 pero coloca a una mujer en el papel central y utiliza a otras mujeres para hablar de este mundo y explorar la complejidad de las relaciones entre las personas que viven y trabajan en \u00e9l. La historia es muy moderna por la forma en que examina las din\u00e1micas de poder y suscita preguntas sobre su complicada naturaleza\u201d.<\/p>\n<p>Mientras la orquesta se prepara para la grabaci\u00f3n en vivo de la Sinfon\u00eda No. 5 de Mahler para el sello discogr\u00e1fico Deutsche Grammophon \u2014un hito en la carrera de T\u00e1r\u2014 empiezan a aparecer se\u00f1ales de problemas. <\/p>\n<p>\u201cCon mucha frecuencia, las mujeres directoras de orquesta obtienen piezas de c\u00e1mara, pero no las grandes \u2014y francamente, eso la agota\u201d, puntualiza Blanchett. \u201cElla se encuentra tomando decisiones poco acertadas debido al agotamiento que siente ante estos procesos sist\u00e9micos. Como mujer, te subes al podio y un cierto porcentaje de tu atenci\u00f3n tiene que estimular el hecho pol\u00edtico de que est\u00e1s parada all\u00ed, siendo una mujer\u201d. <\/p>\n<p>En la segunda mitad de la pel\u00edcula, T\u00c1R se convierte en una historia de din\u00e1micas de poder cambiantes a medida que su orquesta \u2014un organismo democr\u00e1tico en el que los m\u00fasicos eligen a su director\u2014 comienza a verla de forma diferente. \u201cLa noci\u00f3n de democracia frente a autocracia est\u00e1 tan viva en la historia de Todd\u201d, explica Blanchett, que culmina en una escena en la que Lydia y su hija juegan a la orquesta con animales de felpa despu\u00e9s de que el poder de la directora en el podio se ve amenazado. \u201cNo es una democracia\u201d, le dice T\u00e1r a la ni\u00f1a, revelando el conflicto en el centro del guion de Field.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>T\u00e1r inicia con una entrevista entre Adam Gopnik y Lydia T\u00e1r en The New Yorker Festival, donde la profesi\u00f3n de T\u00e1r sale a relucir. 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